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如果说十八春是张爱玲最为世人所钟爱的作品的话，那么金锁记，便是最能反映张氏思想和写法的作品，也是她成就最高的作品，尤其是在20年后，她又将其改编为长篇怨女，这也可看出她本人对它的极度偏爱。金锁记讲述了一个低下阶层的少女（曹七巧），在进入封建家族后人性逐步变态的过程，整部作品通过描写封建家族的表面的繁华似锦，透露出对情感、物质的辛辣却又无望的嘲弄，充满着一种苍凉之美，言语间充斥着张氏写法所特有的阴郁与压抑，给人以强烈的心灵震撼。
苍凉之美是张爱玲的独有特色，而本部作品中，最能表现这种美的莫过于开头的那段充满回忆性的关于月亮的描写：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白。”年轻人和老年人对于“三十年前的月亮”的不同感官上的强烈对比，展现了两者不同生存状态下的不同的心理：年轻人总是排斥过去的，较之现下的潮流与时尚，过往在他们的眼中，就如那三十年前的月亮般“陈旧而模糊”；而老年人的心态总是停留在过去，怀念往昔的青春岁月与华丽生活，就是月亮，也是现在的不如过去的“大、圆、白”其实月亮都是始终不变的，变得是心境，无论沧海桑田，只是物是人非罢了，仅有的，只是它一直静默的苍凉感。“月亮”在张爱玲的笔下，一直是有所偏好的，而她所寄予月亮的，也往往是一种冷清、落寞和孤傲的形象——“看尽人间悲欢事”千年如一日的静默如昨。
繁华是金锁记的外衣，整部作品通篇尽现了封建家族的排场与生活，即使到了最后纵然心中“已惘然”却也是在“金锁”中结束的，所以，可以说是将表面的华丽进行到底，这颇有点像红楼梦的写法：通篇尽显繁华烈焰，最后进入烟花深巷，荒凉收场。张爱玲对红楼梦是热爱的，源于她和曹雪芹的亲生经历的惊人相似，即名门之后，却又潦倒半生。正因为此，她深谙红楼梦的写作意图以及作品中所透露出的绝望与悲凉，知道怎样的写法才能写出真正的苍凉的意味，那就是“开头繁华，结尾苍凉”的两相对称的写法了。事实也证明的确如此，张爱玲确实从红楼梦中收益非浅。而金锁记中，也正因为这样独特的描写方法，才使得作品更具有震撼人心、冷澈心扉的力量。从小说的起笔处，就是典型的红楼梦式开头：通过这个家庭中的下等人（佣人）夜间的一席谈话，来展现了整个家族的主要成员以及各自关系，用她们的看法来隐寓作者对作品中人的道德判断。由此，引起了读者的阅读好奇心，并对后面的情节发展更为关注。
繁华在继续——“天亮”之后的曹七巧一天的生活、行踪的描写。这是整部作品的最为重点、详细描写之处，首先从她的出场开始：曹七巧是香油店出身的下等阶层的女子，因为盼望着进入上等社会的封建家庭，而嫁给了半身残废的姜家二少爷。可以说是终偿所愿却又不那么如意，一方面因为自己的身份地位有了不同往日的尊贵，另一方面却隐讳着自己的攀高枝嫁给的残疾的丈夫，因此造成了表面和心理的极度不平衡与矛盾。表现在早上给姜老太太请安，硬是要在所有人到达之后驾临，以示自己的身份尊贵；却还要“四下里一望”继而埋怨起“分房不公”、“活被欺负”她的几个动作：进了门，且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，笑着说话；以及她的外貌：瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉。寥寥几笔，偏是把曹七巧那尖酸刻薄的性格给显现了出来。
曹七巧这一天的行踪主要有三段：给老太太请安，与三少爷姜季泽似有若无的调情和接待哥嫂。这一段的描写充分详细，颇有些流水帐的意味，而花几乎全篇三分之一的篇幅来描写它，甚至会让人有头重脚轻的感觉，但实际上，作者就是以“表面尽显繁华”的手法来表现人物的性格的：曹七巧因为婚姻的不正常，爱情的无望，相带的心理长久以来的沉重压抑，使得人亦不正常；在姜家地位的尴尬，又处处受到妯娌间的排挤，她性格强悍主动，因此处处反击，反倒招致臭名昭著。也正因此，喜欢寻花问柳的姜季泽对主动示爱的七巧不敢轻言说爱，因为他... -->>
如果说十八春是张爱玲最为世人所钟爱的作品的话，那么金锁记，便是最能反映张氏思想和写法的作品，也是她成就最高的作品，尤其是在20年后，她又将其改编为长篇怨女，这也可看出她本人对它的极度偏爱。金锁记讲述了一个低下阶层的少女（曹七巧），在进入封建家族后人性逐步变态的过程，整部作品通过描写封建家族的表面的繁华似锦，透露出对情感、物质的辛辣却又无望的嘲弄，充满着一种苍凉之美，言语间充斥着张氏写法所特有的阴郁与压抑，给人以强烈的心灵震撼。
苍凉之美是张爱玲的独有特色，而本部作品中，最能表现这种美的莫过于开头的那段充满回忆性的关于月亮的描写：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白。”年轻人和老年人对于“三十年前的月亮”的不同感官上的强烈对比，展现了两者不同生存状态下的不同的心理：年轻人总是排斥过去的，较之现下的潮流与时尚，过往在他们的眼中，就如那三十年前的月亮般“陈旧而模糊”；而老年人的心态总是停留在过去，怀念往昔的青春岁月与华丽生活，就是月亮，也是现在的不如过去的“大、圆、白”其实月亮都是始终不变的，变得是心境，无论沧海桑田，只是物是人非罢了，仅有的，只是它一直静默的苍凉感。“月亮”在张爱玲的笔下，一直是有所偏好的，而她所寄予月亮的，也往往是一种冷清、落寞和孤傲的形象——“看尽人间悲欢事”千年如一日的静默如昨。
繁华是金锁记的外衣，整部作品通篇尽现了封建家族的排场与生活，即使到了最后纵然心中“已惘然”却也是在“金锁”中结束的，所以，可以说是将表面的华丽进行到底，这颇有点像红楼梦的写法：通篇尽显繁华烈焰，最后进入烟花深巷，荒凉收场。张爱玲对红楼梦是热爱的，源于她和曹雪芹的亲生经历的惊人相似，即名门之后，却又潦倒半生。正因为此，她深谙红楼梦的写作意图以及作品中所透露出的绝望与悲凉，知道怎样的写法才能写出真正的苍凉的意味，那就是“开头繁华，结尾苍凉”的两相对称的写法了。事实也证明的确如此，张爱玲确实从红楼梦中收益非浅。而金锁记中，也正因为这样独特的描写方法，才使得作品更具有震撼人心、冷澈心扉的力量。从小说的起笔处，就是典型的红楼梦式开头：通过这个家庭中的下等人（佣人）夜间的一席谈话，来展现了整个家族的主要成员以及各自关系，用她们的看法来隐寓作者对作品中人的道德判断。由此，引起了读者的阅读好奇心，并对后面的情节发展更为关注。
繁华在继续——“天亮”之后的曹七巧一天的生活、行踪的描写。这是整部作品的最为重点、详细描写之处，首先从她的出场开始：曹七巧是香油店出身的下等阶层的女子，因为盼望着进入上等社会的封建家庭，而嫁给了半身残废的姜家二少爷。可以说是终偿所愿却又不那么如意，一方面因为自己的身份地位有了不同往日的尊贵，另一方面却隐讳着自己的攀高枝嫁给的残疾的丈夫，因此造成了表面和心理的极度不平衡与矛盾。表现在早上给姜老太太请安，硬是要在所有人到达之后驾临，以示自己的身份尊贵；却还要“四下里一望”继而埋怨起“分房不公”、“活被欺负”她的几个动作：进了门，且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，笑着说话；以及她的外貌：瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉。寥寥几笔，偏是把曹七巧那尖酸刻薄的性格给显现了出来。
曹七巧这一天的行踪主要有三段：给老太太请安，与三少爷姜季泽似有若无的调情和接待哥嫂。这一段的描写充分详细，颇有些流水帐的意味，而花几乎全篇三分之一的篇幅来描写它，甚至会让人有头重脚轻的感觉，但实际上，作者就是以“表面尽显繁华”的手法来表现人物的性格的：曹七巧因为婚姻的不正常，爱情的无望，相带的心理长久以来的沉重压抑，使得人亦不正常；在姜家地位的尴尬，又处处受到妯娌间的排挤，她性格强悍主动，因此处处反击，反倒招致臭名昭著。也正因此，喜欢寻花问柳的姜季泽对主动示爱的七巧不敢轻言说爱，因为他... -->>
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