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——阿郎的故事
阿朗的故事中的那个可爱的小童星黄昆玄现下也已二十余岁了吧，不知他如今在做什么，是否还在做演员。我未曾特别注意到他的影踪，但无论如何，他留给大家的都是那样一鲜活的儿童形象。岁月总是如慢性毒药一般在人们难以察觉下辗转流逝，一晃已到了二十一世纪，而这部上世纪八十年代的电影，留在我记忆中却似乎并不久远，似乎仍带着桌旁那咖啡的温意、亲切感。我忽然想，倘那时您也做下一段这么般的荒唐事的话，那么您的小孩子也同那小童星一般年少，一般可爱吧！
不禁唏嘘万千，但唏嘘并不完全由于记忆，如果你和我一样看过这部电影，一样为她感动过的话。
其实电影中许多细节都记不太清了，印象中最感动的还是片尾，当罗大佑那首你的样子响起之后，在那略带沙哑悲怆的歌声响起之后，周润发饰演的阿郎便倒在了血泊之中。赛道外的张艾嘉和那孩子在哭喊着，他们带着对幸福的无限期待，面对着突出其来的悲伤。我的泪不自觉的便从泪腺中溢了出来，为什么一个回头的浪子（一个女人的情人和一个孩子的父亲）会有如此的结局？是谁？当时我并未想到是导演安排的，只觉得是这社会，因为它是那么的真实！
杜琪峰就这样赚取了观众的眼泪和票房，周润发也从血泊中站起来端起了金像影帝的奖座；而那悲伤之极的你的样子也被人传唱起来。我个人认为那个时期的杜琪峰最出色的电影便是阿郎的故事和另外一部由刘德华和吴倩莲主演的天若有情（杜是监制）。阿郎的故事之所以更出色除了演员的发挥外，还在于它那真实之极的社会意味，而天若有情中华仔的混混形象则更多的是散发着他个人的气质与魅力（说实话，看天若有情我对华仔真有那么点追星的感觉）。巧的是，这两部电影中都用了罗大佑的歌曲（阿郎的故事中的恋曲1990、你的样子，天若有情中的追梦人），而杜琪峰也分别拍了类似它们续篇的电影再见阿郎和天若有情之烽火佳人，峰火佳人中杜琪峰仍用刘德华（联系到后来在孤男寡女中出现的刘德华骑摩托车那段明显来自于天若有情的情节，可见杜琪峰在意的还是那种偶像的魅力），再见阿郎则起用了以演技出名的刘青云，而两部电影都有一个相对团圆的结局，就不知是刻意还是巧合了，而续集的团圆对于正集来言则显的更哀伤。
回到电影中去，其实这是一个很简单的故事，一个关于爱情、家庭、社会的故事。年轻时代的阿郎和嘟嘟（记不太清了，可能是这个名字吧）有一段青春荒乱的感情，并不负责任的留下了一个孩子，并由于种种原由双方分开，多年以后，由一个事由（嘟嘟回港选广告男童选中了他们的孩子），两位旧情人由于孩子的问题感情起波澜，最终，情合了，人死了。
我宁愿想念电影是在简单的描写父子、母子之间那种微妙动人的亲情，而电影也确实花大力气将这种感情表现的淋漓尽致，特别是阿郎父子的感情，尤其令人唏嘘。这其中，那个小演员的表演尤值一提，他那种可爱任性并善解人意的形象在电影中活灵活现。故事设计了许多温情的桥段，比如买狗的故事，比如一家人参加学校的体育比赛，一同游泳等，特别是一同吃饭时，阿郎和孩子都换上礼服，正是这种一点一滴的温情将观众的感情带到了一个高潮，然后阿郎理发
在这里，我们可以发现男导演和女导演的不同。女导演张婉婷处理电影时总是将那温情弄得柔腻唯美，再比如片中女主人公张艾嘉后来执导的电影，也都是温情有余而阳刚不足。前者如玻璃之城北京的乐与路，后者如心动想飞等，都给人已极浪漫之感，但似乎总带着女人那独有的细腻与幻想，让人沉浸之后有幻梦的感觉，将电影中的现实与自身的现实分离开来。而杜琪峰不同，在温情之外的现实中，也表现的极其到位，经常将观众从电影中拉出来，又找进去，而周润发独有气质和演技也让电影威猛且深刻。事情就是这样，在女导演戏中的拮据总感觉一种小巧的美，而男导演戏中却带着丝丝悲壮。是心理作祟，还是事实如此？但男导演也有不足之处，像张艾嘉美国男友的戏就显的套路而单薄，没有太多深层次的刻画。相对而言，吴孟达的演出就很好，他的配角演的真好，记得还有一部戏叫都市情缘中，他饰演黎明的父亲，也极到位，这说明，吴孟达并非只是会做搞笑，只会和周星驰合作。
就这样了，电影中的东西太多，但记起的和联想起的就这么多了，零碎的记忆分布在散乱的感动中，而带着感情写东西总是没什么深刻的力度。
——阿郎的故事
阿朗的故事中的那个可爱的小童星黄昆玄现下也已二十余岁了吧，不知他如今在做什么，是否还在做演员。我未曾特别注意到他的影踪，但无论如何，他留给大家的都是那样一鲜活的儿童形象。岁月总是如慢性毒药一般在人们难以察觉下辗转流逝，一晃已到了二十一世纪，而这部上世纪八十年代的电影，留在我记忆中却似乎并不久远，似乎仍带着桌旁那咖啡的温意、亲切感。我忽然想，倘那时您也做下一段这么般的荒唐事的话，那么您的小孩子也同那小童星一般年少，一般可爱吧！
不禁唏嘘万千，但唏嘘并不完全由于记忆，如果你和我一样看过这部电影，一样为她感动过的话。
其实电影中许多细节都记不太清了，印象中最感动的还是片尾，当罗大佑那首你的样子响起之后，在那略带沙哑悲怆的歌声响起之后，周润发饰演的阿郎便倒在了血泊之中。赛道外的张艾嘉和那孩子在哭喊着，他们带着对幸福的无限期待，面对着突出其来的悲伤。我的泪不自觉的便从泪腺中溢了出来，为什么一个回头的浪子（一个女人的情人和一个孩子的父亲）会有如此的结局？是谁？当时我并未想到是导演安排的，只觉得是这社会，因为它是那么的真实！
杜琪峰就这样赚取了观众的眼泪和票房，周润发也从血泊中站起来端起了金像影帝的奖座；而那悲伤之极的你的样子也被人传唱起来。我个人认为那个时期的杜琪峰最出色的电影便是阿郎的故事和另外一部由刘德华和吴倩莲主演的天若有情（杜是监制）。阿郎的故事之所以更出色除了演员的发挥外，还在于它那真实之极的社会意味，而天若有情中华仔的混混形象则更多的是散发着他个人的气质与魅力（说实话，看天若有情我对华仔真有那么点追星的感觉）。巧的是，这两部电影中都用了罗大佑的歌曲（阿郎的故事中的恋曲1990、你的样子，天若有情中的追梦人），而杜琪峰也分别拍了类似它们续篇的电影再见阿郎和天若有情之烽火佳人，峰火佳人中杜琪峰仍用刘德华（联系到后来在孤男寡女中出现的刘德华骑摩托车那段明显来自于天若有情的情节，可见杜琪峰在意的还是那种偶像的魅力），再见阿郎则起用了以演技出名的刘青云，而两部电影都有一个相对团圆的结局，就不知是刻意还是巧合了，而续集的团圆对于正集来言则显的更哀伤。
回到电影中去，其实这是一个很简单的故事，一个关于爱情、家庭、社会的故事。年轻时代的阿郎和嘟嘟（记不太清了，可能是这个名字吧）有一段青春荒乱的感情，并不负责任的留下了一个孩子，并由于种种原由双方分开，多年以后，由一个事由（嘟嘟回港选广告男童选中了他们的孩子），两位旧情人由于孩子的问题感情起波澜，最终，情合了，人死了。
我宁愿想念电影是在简单的描写父子、母子之间那种微妙动人的亲情，而电影也确实花大力气将这种感情表现的淋漓尽致，特别是阿郎父子的感情，尤其令人唏嘘。这其中，那个小演员的表演尤值一提，他那种可爱任性并善解人意的形象在电影中活灵活现。故事设计了许多温情的桥段，比如买狗的故事，比如一家人参加学校的体育比赛，一同游泳等，特别是一同吃饭时，阿郎和孩子都换上礼服，正是这种一点一滴的温情将观众的感情带到了一个高潮，然后阿郎理发
在这里，我们可以发现男导演和女导演的不同。女导演张婉婷处理电影时总是将那温情弄得柔腻唯美，再比如片中女主人公张艾嘉后来执导的电影，也都是温情有余而阳刚不足。前者如玻璃之城北京的乐与路，后者如心动想飞等，都给人已极浪漫之感，但似乎总带着女人那独有的细腻与幻想，让人沉浸之后有幻梦的感觉，将电影中的现实与自身的现实分离开来。而杜琪峰不同，在温情之外的现实中，也表现的极其到位，经常将观众从电影中拉出来，又找进去，而周润发独有气质和演技也让电影威猛且深刻。事情就是这样，在女导演戏中的拮据总感觉一种小巧的美，而男导演戏中却带着丝丝悲壮。是心理作祟，还是事实如此？但男导演也有不足之处，像张艾嘉美国男友的戏就显的套路而单薄，没有太多深层次的刻画。相对而言，吴孟达的演出就很好，他的配角演的真好，记得还有一部戏叫都市情缘中，他饰演黎明的父亲，也极到位，这说明，吴孟达并非只是会做搞笑，只会和周星驰合作。
就这样了，电影中的东西太多，但记起的和联想起的就这么多了，零碎的记忆分布在散乱的感动中，而带着感情写东西总是没什么深刻的力度。