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启文的话给了她很大的帮助，现在可能还是那种混混沌沌的状态，所以她完全无法接受这样的夸奖。
伊达大尊只是笑笑，早就从别人那里了解过演员的大致性格，安娜最常被贴上的标签是认真，所以说出这种话来他也并不会想成是傲慢或者意有所图。
但大道寺玲奈却不这么想。
这样说是故意在炫耀吗？这个后辈。
想想刚刚把她几度逼到极限的表演，大道寺玲奈心里本就是不舒服的，如今这句话在她听来无异于是火上浇油。
但表面并未有什么不妥，只是维持着那副完美形象听着她和导演往来的枯燥对话。
多半是关于电影的，伊达大尊将每一个问题都细节的讲给安娜听，对于自己有这样认真的演员，他倒是高兴的。一步步按照时间发展的电影作品，不仅仅能够反映一个导演或者编剧的成长，亦能够反映演员的。
能够在电影中看到演员成长的电影，则一般是精彩的。
本来还有些细小的地方无法想通的东西，在这次经历后，完全消失了。
安娜临别的时候向伊达大尊深深鞠了一躬，便说了再见的话，算是无声的感谢。
无人知晓很快就将不再无人知晓，立花安娜这个名字也将随着某个契机，真正在一条充满未知的路上越走越远。
=============================================
本田惠奔跑在大雨的街头上，这是她第一次去用身体去换取生存需要的东西之后的场景。
没有任何煽情的音乐，只有急促的喘息声，行人的嘈杂谈话，车行驶的过程中发出的声音，街边的音像店。
镜头给人一种内敛的平静，用近乎冷漠的方式给人们呈现出一种客观接近事实错觉的映像。
现状这样残酷，场景这样冷漠，却又好像并不是想批判着遗弃子女的父母，在鞭笞着并无关怀之心的路人，也没有在愤怒着如此的社会现实，他的镜头好像全无情绪只是在记录着。
从初始参差不齐的短发，到现在遮住了眼睛超过肩膀的纠结长发，季节的交替，衣服如何变得褴褛，玩具变得破旧，健康的孩子变得营养不良。
这样的冷静镜头让人清楚的感受到生命的流逝。
同时内心无法抑制阴霾与温暖并存着，如同交战着一般却又奇异融合了起来的错觉。
就这样一路狼狈的跑回家，手中提着便利店夜间处理的便宜面包和百元一袋的蔬菜，雨水从破旧的鞋子里溢出，什么都是破旧的，连甩在衣服上的泥点也给人这样的感觉。
家里的两个孩子并未在唯一能够依靠的亲人进门后雀跃的欢呼起来。
新芽静静的坐在地板上，抱着一个眼睛早不知道掉到哪里去的开了线的娃娃。
营养不良的明缩在房间里仅有的一张榻榻米最角落的地方。
沉默的窒息，越是不带感情，越是激起人的战栗。
这时候他们的母亲呢？和男朋友在一起幸福吗？
“cut！”
历时近一年，电影最后的琐碎镜头终于也进入了尾声。
========================================
“洋子！你在搞什么！新一在哭听不到吗！？我无法专心工作！”戴眼镜的男人粗暴的推开了房间的门，对着在厨房的老婆大声的训斥着。
“嗨嗨！我在给你准备水果，没有听到。对不起！”被称为洋子的女人匆匆忙忙的从厨房跑到走廊里，温顺的对着男人解释。
“真是的！要看好他啊！我把他带到客厅来好了！让他去看电视！你负责看好不要让他再哭了！”男人说完走进另一个房间，将还在哭的约莫三岁的男孩子从房间带出来，抱到和厨房均为开放式的客厅来并打开电视，温柔的和对待女人时的粗暴完全不一样。
“是。”女人依旧温顺，似乎已经习惯了。
“水果也快一点！真是的，做什么都做不好。！”男人的抱怨声被电视声稍稍掩盖，却仍能被她清楚的听到。
但她已经习惯了，比起刚刚结婚陷入爱河的时候，生下新一后她已经被岁月伤害，不再年轻。
将切好的水果全部摆放好以后分成两盘，一盘给正在看电视的儿子，一盘给正在工作的丈夫。
却没想到会被电视一闪而过的画面震惊。
“安。安娜。？”
池田洋子手中的盘子落在地上，发出了清脆的声音。
电视上播放着电影的宣传片，立花安娜眼神绝望，终于染上一丝恨意，却不像诅咒而是像预言“自私的人，永远无法获得幸福。”no波dy knows 3月29日首映
“洋子！你到底在搞什么！？”
作者有话要说：= =唔，下面会有最近我觉得很带感的题材哟
启文的话给了她很大的帮助，现在可能还是那种混混沌沌的状态，所以她完全无法接受这样的夸奖。
伊达大尊只是笑笑，早就从别人那里了解过演员的大致性格，安娜最常被贴上的标签是认真，所以说出这种话来他也并不会想成是傲慢或者意有所图。
但大道寺玲奈却不这么想。
这样说是故意在炫耀吗？这个后辈。
想想刚刚把她几度逼到极限的表演，大道寺玲奈心里本就是不舒服的，如今这句话在她听来无异于是火上浇油。
但表面并未有什么不妥，只是维持着那副完美形象听着她和导演往来的枯燥对话。
多半是关于电影的，伊达大尊将每一个问题都细节的讲给安娜听，对于自己有这样认真的演员，他倒是高兴的。一步步按照时间发展的电影作品，不仅仅能够反映一个导演或者编剧的成长，亦能够反映演员的。
能够在电影中看到演员成长的电影，则一般是精彩的。
本来还有些细小的地方无法想通的东西，在这次经历后，完全消失了。
安娜临别的时候向伊达大尊深深鞠了一躬，便说了再见的话，算是无声的感谢。
无人知晓很快就将不再无人知晓，立花安娜这个名字也将随着某个契机，真正在一条充满未知的路上越走越远。
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本田惠奔跑在大雨的街头上，这是她第一次去用身体去换取生存需要的东西之后的场景。
没有任何煽情的音乐，只有急促的喘息声，行人的嘈杂谈话，车行驶的过程中发出的声音，街边的音像店。
镜头给人一种内敛的平静，用近乎冷漠的方式给人们呈现出一种客观接近事实错觉的映像。
现状这样残酷，场景这样冷漠，却又好像并不是想批判着遗弃子女的父母，在鞭笞着并无关怀之心的路人，也没有在愤怒着如此的社会现实，他的镜头好像全无情绪只是在记录着。
从初始参差不齐的短发，到现在遮住了眼睛超过肩膀的纠结长发，季节的交替，衣服如何变得褴褛，玩具变得破旧，健康的孩子变得营养不良。
这样的冷静镜头让人清楚的感受到生命的流逝。
同时内心无法抑制阴霾与温暖并存着，如同交战着一般却又奇异融合了起来的错觉。
就这样一路狼狈的跑回家，手中提着便利店夜间处理的便宜面包和百元一袋的蔬菜，雨水从破旧的鞋子里溢出，什么都是破旧的，连甩在衣服上的泥点也给人这样的感觉。
家里的两个孩子并未在唯一能够依靠的亲人进门后雀跃的欢呼起来。
新芽静静的坐在地板上，抱着一个眼睛早不知道掉到哪里去的开了线的娃娃。
营养不良的明缩在房间里仅有的一张榻榻米最角落的地方。
沉默的窒息，越是不带感情，越是激起人的战栗。
这时候他们的母亲呢？和男朋友在一起幸福吗？
“cut！”
历时近一年，电影最后的琐碎镜头终于也进入了尾声。
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“洋子！你在搞什么！新一在哭听不到吗！？我无法专心工作！”戴眼镜的男人粗暴的推开了房间的门，对着在厨房的老婆大声的训斥着。
“嗨嗨！我在给你准备水果，没有听到。对不起！”被称为洋子的女人匆匆忙忙的从厨房跑到走廊里，温顺的对着男人解释。
“真是的！要看好他啊！我把他带到客厅来好了！让他去看电视！你负责看好不要让他再哭了！”男人说完走进另一个房间，将还在哭的约莫三岁的男孩子从房间带出来，抱到和厨房均为开放式的客厅来并打开电视，温柔的和对待女人时的粗暴完全不一样。
“是。”女人依旧温顺，似乎已经习惯了。
“水果也快一点！真是的，做什么都做不好。！”男人的抱怨声被电视声稍稍掩盖，却仍能被她清楚的听到。
但她已经习惯了，比起刚刚结婚陷入爱河的时候，生下新一后她已经被岁月伤害，不再年轻。
将切好的水果全部摆放好以后分成两盘，一盘给正在看电视的儿子，一盘给正在工作的丈夫。
却没想到会被电视一闪而过的画面震惊。
“安。安娜。？”
池田洋子手中的盘子落在地上，发出了清脆的声音。
电视上播放着电影的宣传片，立花安娜眼神绝望，终于染上一丝恨意，却不像诅咒而是像预言“自私的人，永远无法获得幸福。”no波dy knows 3月29日首映
“洋子！你到底在搞什么！？”
作者有话要说：= =唔，下面会有最近我觉得很带感的题材哟