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过去。可就是这些东西，居然把众多大儒唬得一楞一楞的，叹为自古以来未有的经学新天地。
就拿最简
理空气小试验来说，卢鸿便大言不惭地将几个试验成有，而且将之与阴阳气学有机地组合起来。按他气学之说，气是无所不在。又按易言道，气分阴阳。卢鸿便用试验雄辩地证明，空气由阴阳二气组成。人吸入阳气，呼出阴气；植物吸入阴气，呼出阳气。故阴阳化生，生生不息
当然唐朝时人平时也是这么认为的。关键在于卢鸿以几个小试验将这知识明明白白地演示在了众人面前，并说明了阴阳二气的采集方法与所占比例。按卢鸿实验证明地空气中阴阳比例看来，阴阳二气并非如人想象般各占一半，而是阴气比例更大，是为少阳之象。围绕此事，卢鸿做了诸多论述，直把气学的理论说得铁证如山，令人不能不信。
卢鸿当然知道氮气不是二氧化碳，但如果真让他这时候给大家讲什么是气体成分，什么分子原子质子，什么万有引力等等，只怕立马就会让人当成疯子关起来。他对自己解释说：“最好的理论并不一定是事实上最正确的，而是让人们看起来是最正确的！”
卢鸿的试验大多围绕易理而发，因此一下子便吸引了组中众人。大学言道“致知在格物”大概意思便是理论需由实践得出。但这物究竟是个如何“格”法，先贤未有解释，后人也无从猜度。结果到了宋时二程、朱子，将这“格”法搞得风生水起，就是全无实际意义。
卢鸿这一次给大家极其直观的展示了“格物”的真谛。大家都知道气有阴阳，但从来没有人这么清楚地证明这一理论，将阳阴二气分别出来。卢鸿更从磁力与电力试验中，明晰了阴阳之间的对立与吸引，将众人带入了一个从来未曾想象到的世界。
这次不用孔颖达开言，组中诸人均是喊着一定要将这格物论第二卷第三卷一并梓行。先时第一卷算学孔颖达经过努力，已经得到了朝庭的许可，准备雕版发行。这次在颜师古等人的力倡下，由组中全员共同上本，强烈要求朝庭刊行格物论全本，并建议在国子监中立刻开设格物一科，成立格物试验室，以光大格物学。
要说对格物学最为狂热的，当属组中各位大师随行的弟子了。他们年龄本轻，对于新生事物，接受起来比较容易。在听卢鸿讲了几堂关于算学、格物学的课程，并亲手实践了几次实验之后，一个个视卢鸿为天人。虽然按年龄来说，他们均与卢鸿相仿，甚至还有几个比卢鸿大了不少，但一个个均以“先生”称呼卢鸿，弄得卢鸿很有些不好意思。
另一个对卢鸿的狂热崇拜分子便是大书法家褚遂良，当然不是因为格物学。虽然褚大人学业精通，对于经学算学也都有研究，对于格物学也颇感兴趣，但这一切都不足以抵挡他对书法的热爱。褚遂良对于书法的态度，与唐初诸家如欧阳询、虞世南等不同，更为开放灵活。本来他的正书中，便多有隶意，有些字的结体，又兼有北碑风度，婉媚遒逸，意态翩然。这一段以来他成天缠着卢鸿，除了笔法外，对卢鸿的篆、隶更是痴迷。
卢鸿所书小篆字体，与此时唐人通见篆书不同，大有后世邓石如、吴让之的笔法，略有隶意，讲究笔法变化，生动而有意趣。唐以前人作篆，立求平稳工细，结构对称如图案一般，因此为方家所弃。卢鸿篆书一出，当时惊倒了褚遂良，大呼“不想篆书亦可如此”
但更让褚遂良倾倒的，是卢鸿所书古隶。唐时隶书这一名称，与后代不同，是将古隶与正书，均称为隶书。为着区分，也有人将古隶，称之为八分。直到后人以“楷书”称呼正书后，隶书一名才又为古隶专用。
有唐一代，八分古隶不受重视，几乎无人书写。卢鸿的隶书其实功夫下得也不是特别大，但他后世广见隶书名家之作，如邓石如、伊秉绶以及刘丙森等。此时卢鸿所书便多有刘丙森隶法。虽然后世对其书颇多争议，认为有僵化呆板之弊，但此时写来，却是惊艳绝伦。褚遂良初见之下，大为倾倒，几乎便有三月不识肉味之叹。从此他便日日沉沦在八分古法之中，整日寻找各类隶书碑版，参对卢鸿书法，临池不缀。每有所得，便要跑来与卢鸿讨论，忙得不可开交。
也不只褚遂良，组中诸人，虽然不如褚遂良般精于书法，但唐时读书人，哪有字写得差的。一开始，也只是听闻卢鸿书法高妙，后来又知道在魏王府上，狂草题壁，震惊四座。待见以书法闻名的褚遂良天天来找卢鸿请教书艺，又看了卢鸿的诸体书法后，也都是称羡不已。
过去。可就是这些东西，居然把众多大儒唬得一楞一楞的，叹为自古以来未有的经学新天地。
就拿最简
理空气小试验来说，卢鸿便大言不惭地将几个试验成有，而且将之与阴阳气学有机地组合起来。按他气学之说，气是无所不在。又按易言道，气分阴阳。卢鸿便用试验雄辩地证明，空气由阴阳二气组成。人吸入阳气，呼出阴气；植物吸入阴气，呼出阳气。故阴阳化生，生生不息
当然唐朝时人平时也是这么认为的。关键在于卢鸿以几个小试验将这知识明明白白地演示在了众人面前，并说明了阴阳二气的采集方法与所占比例。按卢鸿实验证明地空气中阴阳比例看来，阴阳二气并非如人想象般各占一半，而是阴气比例更大，是为少阳之象。围绕此事，卢鸿做了诸多论述，直把气学的理论说得铁证如山，令人不能不信。
卢鸿当然知道氮气不是二氧化碳，但如果真让他这时候给大家讲什么是气体成分，什么分子原子质子，什么万有引力等等，只怕立马就会让人当成疯子关起来。他对自己解释说：“最好的理论并不一定是事实上最正确的，而是让人们看起来是最正确的！”
卢鸿的试验大多围绕易理而发，因此一下子便吸引了组中众人。大学言道“致知在格物”大概意思便是理论需由实践得出。但这物究竟是个如何“格”法，先贤未有解释，后人也无从猜度。结果到了宋时二程、朱子，将这“格”法搞得风生水起，就是全无实际意义。
卢鸿这一次给大家极其直观的展示了“格物”的真谛。大家都知道气有阴阳，但从来没有人这么清楚地证明这一理论，将阳阴二气分别出来。卢鸿更从磁力与电力试验中，明晰了阴阳之间的对立与吸引，将众人带入了一个从来未曾想象到的世界。
这次不用孔颖达开言，组中诸人均是喊着一定要将这格物论第二卷第三卷一并梓行。先时第一卷算学孔颖达经过努力，已经得到了朝庭的许可，准备雕版发行。这次在颜师古等人的力倡下，由组中全员共同上本，强烈要求朝庭刊行格物论全本，并建议在国子监中立刻开设格物一科，成立格物试验室，以光大格物学。
要说对格物学最为狂热的，当属组中各位大师随行的弟子了。他们年龄本轻，对于新生事物，接受起来比较容易。在听卢鸿讲了几堂关于算学、格物学的课程，并亲手实践了几次实验之后，一个个视卢鸿为天人。虽然按年龄来说，他们均与卢鸿相仿，甚至还有几个比卢鸿大了不少，但一个个均以“先生”称呼卢鸿，弄得卢鸿很有些不好意思。
另一个对卢鸿的狂热崇拜分子便是大书法家褚遂良，当然不是因为格物学。虽然褚大人学业精通，对于经学算学也都有研究，对于格物学也颇感兴趣，但这一切都不足以抵挡他对书法的热爱。褚遂良对于书法的态度，与唐初诸家如欧阳询、虞世南等不同，更为开放灵活。本来他的正书中，便多有隶意，有些字的结体，又兼有北碑风度，婉媚遒逸，意态翩然。这一段以来他成天缠着卢鸿，除了笔法外，对卢鸿的篆、隶更是痴迷。
卢鸿所书小篆字体，与此时唐人通见篆书不同，大有后世邓石如、吴让之的笔法，略有隶意，讲究笔法变化，生动而有意趣。唐以前人作篆，立求平稳工细，结构对称如图案一般，因此为方家所弃。卢鸿篆书一出，当时惊倒了褚遂良，大呼“不想篆书亦可如此”
但更让褚遂良倾倒的，是卢鸿所书古隶。唐时隶书这一名称，与后代不同，是将古隶与正书，均称为隶书。为着区分，也有人将古隶，称之为八分。直到后人以“楷书”称呼正书后，隶书一名才又为古隶专用。
有唐一代，八分古隶不受重视，几乎无人书写。卢鸿的隶书其实功夫下得也不是特别大，但他后世广见隶书名家之作，如邓石如、伊秉绶以及刘丙森等。此时卢鸿所书便多有刘丙森隶法。虽然后世对其书颇多争议，认为有僵化呆板之弊，但此时写来，却是惊艳绝伦。褚遂良初见之下，大为倾倒，几乎便有三月不识肉味之叹。从此他便日日沉沦在八分古法之中，整日寻找各类隶书碑版，参对卢鸿书法，临池不缀。每有所得，便要跑来与卢鸿讨论，忙得不可开交。
也不只褚遂良，组中诸人，虽然不如褚遂良般精于书法，但唐时读书人，哪有字写得差的。一开始，也只是听闻卢鸿书法高妙，后来又知道在魏王府上，狂草题壁，震惊四座。待见以书法闻名的褚遂良天天来找卢鸿请教书艺，又看了卢鸿的诸体书法后，也都是称羡不已。