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【五十万字了兄弟们,驴哥我仁至义尽了!】
好莱坞的故事结构和中国的受众有所差异,人家用一个简单到不能再简单的故事配合上明星、特效,拿到咱们这来,就有人买账,可在国内要是敢这么干,早晚得把自己弄垮,因为对比性太强。
胡一飞吃过《越狱》上的教训,现在是不得不彻底本土化。
五一长假过后,《越狱》在日本富士台上映,取得了开门红。整个日本的电视台都在热议这部来自大陆的电视剧,胡一飞这下子真的是红遍亚洲了。
消息传回国内,引起不少网友发贺电,“某某人民发来贺电,恭喜《越狱》海外收视长虹”之类的评论,几乎刷爆了朋友圈。
不仅是日本收视火了,韩国再创下收视高峰,还引发了一场关于韩国电视剧前路何在的大讨论。
韩国是个言论自由的国度,此前他们陷入了苦情剧的泥潭中无法自拔,直到《浪漫满屋》的出现,让他们看到了韩剧的另外一种发展形式。然后也陆续出了好几部精彩好剧,可一转眼胡一飞又玩起了美剧模板,这次玩的更绝,一上手就是《越狱》这等高峰,让人怎么追赶呢。
香港tvb电视台以前也引进过不少内地剧,都取得了不错的收视率,可要说真正让人记忆深刻的,估计不多。《还珠》?别开玩笑了。可自从《越狱》登陆港岛后,立刻就掀起了一场广泛的剧情大讨论。年轻人们尤为活跃,对剧情的合理性、剧情悬疑点,剧情未来走势等多方面进行探讨,总而言之,这部剧酷毙了,一扫此前对大陆剧的既定印象……至少目前为止,胡一飞的剧都是可以一看的。
连老一辈影视界翘楚看了之后,也不禁叹服:“用拍电影的手笔,去拍下这样一部电视剧。不得不说,这个赌很大。”
“我很少看电视剧,现在也被这部剧吸引。”、“很好,内地出现这样勇于创新的年轻人,对香港年轻人而言也是一种压力,一种巨大的挑战。因为内地年轻人层出不穷,而我们香港却至今没看到这样有天王统治力的年轻人出现。”……
而在台湾,胡一飞本来就有较好的观众基础,如今更是掀起一波人气狂潮。粉丝们自发为他筹建起粉丝俱乐部,组建粉丝团,向外之心如此浓烈,不知道让多少本土名人们吃味呢。
同样景象,一样出现在东南亚其他国家和地区。
……
在前互联网时代写侦探、悬疑小说需要提前预期读者反应,而这个过程是不可逆的,小说发表了才能广泛汇集读者反映,而此时的反馈对于完善这部作品已经没有帮助了。
当把载体换成电视,形式改成剧集,配合以互联网方式实时回馈观众反映,局面就变得越来越有趣了。
它既是一种市场行为,观众用遥控器投票,以收视率为杠杆确定这个故事的生死存续;另一方面对于悬疑剧集更是编剧与观众智力角逐的过程。编剧面对的是亿万热爱这个故事、热爱这些角色的人,他们满怀热情地猜测情节走向,或者说某种程度上大家都在尝试续写每一集,你只有超越他们才能赢得他们,既要出人意表甚至匪夷所思,又要能自圆其说,而且还得有内容有细节,难度何其之高。
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【五十万字了兄弟们,驴哥我仁至义尽了!】
好莱坞的故事结构和中国的受众有所差异,人家用一个简单到不能再简单的故事配合上明星、特效,拿到咱们这来,就有人买账,可在国内要是敢这么干,早晚得把自己弄垮,因为对比性太强。
胡一飞吃过《越狱》上的教训,现在是不得不彻底本土化。
五一长假过后,《越狱》在日本富士台上映,取得了开门红。整个日本的电视台都在热议这部来自大陆的电视剧,胡一飞这下子真的是红遍亚洲了。
消息传回国内,引起不少网友发贺电,“某某人民发来贺电,恭喜《越狱》海外收视长虹”之类的评论,几乎刷爆了朋友圈。
不仅是日本收视火了,韩国再创下收视高峰,还引发了一场关于韩国电视剧前路何在的大讨论。
韩国是个言论自由的国度,此前他们陷入了苦情剧的泥潭中无法自拔,直到《浪漫满屋》的出现,让他们看到了韩剧的另外一种发展形式。然后也陆续出了好几部精彩好剧,可一转眼胡一飞又玩起了美剧模板,这次玩的更绝,一上手就是《越狱》这等高峰,让人怎么追赶呢。
香港tvb电视台以前也引进过不少内地剧,都取得了不错的收视率,可要说真正让人记忆深刻的,估计不多。《还珠》?别开玩笑了。可自从《越狱》登陆港岛后,立刻就掀起了一场广泛的剧情大讨论。年轻人们尤为活跃,对剧情的合理性、剧情悬疑点,剧情未来走势等多方面进行探讨,总而言之,这部剧酷毙了,一扫此前对大陆剧的既定印象……至少目前为止,胡一飞的剧都是可以一看的。
连老一辈影视界翘楚看了之后,也不禁叹服:“用拍电影的手笔,去拍下这样一部电视剧。不得不说,这个赌很大。”
“我很少看电视剧,现在也被这部剧吸引。”、“很好,内地出现这样勇于创新的年轻人,对香港年轻人而言也是一种压力,一种巨大的挑战。因为内地年轻人层出不穷,而我们香港却至今没看到这样有天王统治力的年轻人出现。”……
而在台湾,胡一飞本来就有较好的观众基础,如今更是掀起一波人气狂潮。粉丝们自发为他筹建起粉丝俱乐部,组建粉丝团,向外之心如此浓烈,不知道让多少本土名人们吃味呢。
同样景象,一样出现在东南亚其他国家和地区。
……
在前互联网时代写侦探、悬疑小说需要提前预期读者反应,而这个过程是不可逆的,小说发表了才能广泛汇集读者反映,而此时的反馈对于完善这部作品已经没有帮助了。
当把载体换成电视,形式改成剧集,配合以互联网方式实时回馈观众反映,局面就变得越来越有趣了。
它既是一种市场行为,观众用遥控器投票,以收视率为杠杆确定这个故事的生死存续;另一方面对于悬疑剧集更是编剧与观众智力角逐的过程。编剧面对的是亿万热爱这个故事、热爱这些角色的人,他们满怀热情地猜测情节走向,或者说某种程度上大家都在尝试续写每一集,你只有超越他们才能赢得他们,既要出人意表甚至匪夷所思,又要能自圆其说,而且还得有内容有细节,难度何其之高。
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