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前去拜访周母，意外遇到倪震只是个小插曲。因为是第一次拜访周母，加上又有倪震的闹剧在前，徐帆只在周家待了半个多钟头，便离开了周家返回公司，年关将至他还有许多的事情要做。
《午夜凶铃》在港澳台日本四地的辉煌才刚刚开始，尽管在香港本地，要同多家电影公司精心准备的贺岁大片争夺票房，不过在上映第十天，《午夜凶铃》港澳地区总票房依旧突破了一千万，随着恐怖片的袭来，尽管不敌成龙的《城市猎人》跟高志森公司的《花田喜事》，却将《东方不败风云再起》、《黄飞鸿3》甩出了一段不小的距离，与曙光院线同期上映的《东成西就》一起，成为了1月贺岁档中最卖座的两部电影，吸引了无数关注。
比起在香港的残酷正经，《午夜凶铃》在台湾的成绩只能用好的不能再好来形容。有关这部电影，曙光在徐帆的示意下，一改之前高额买断台湾片花的分成方式，改为跟蔡松林的学者签订了票房分成的方案，即曙光将获得台湾30%的票房分红。台湾院线这边，蔡松林的学者跟威视等国企、台湾片商联盟的争夺战已经渐入**，三房为了争夺贺岁档桂冠，争斗越发激烈。眼看着《午夜凶铃》在台湾热卖，蔡松林豪爽的自讨四百万台币腰包增加对它的放映宣传，在他的努力之下，放映十天之后，《午夜凶铃》在台湾的票房已经迫近3100万台币（约740万港币），仅次于《终极保镖》的4252万、《城市猎人》的3422万。
这几年随着台湾市场逐渐向美国大片开放，传统的香港式贺岁剧在台湾已经没有之前那么吃香了，表现最明显的莫过于，这几年周星驰、成龙他们在台湾贺岁档期上映的电影一部票房比一部要差。港片的传统屎尿屁模式已经被台湾观众所熟知，加上每年贺岁档一部电影大火之后，同年必然会有数部甚至十数部同类型的跟风片登陆香港，如此下来再好的创意模式也会有被看腻的一天。
所以从持久爆发力来看，《午夜凶铃》具备比《城市猎人》更令观众为之耳目一新的新奇感，票房超越《城市猎人》只是早晚的事情。
在台湾或许只是热卖，但是《午夜凶铃》在日本就只能用抢钱跟疯狂来形容了。因为本土电影的不争，所以这个国家自八十年代中期就沦为了港片跟美国大片争相唱戏的舞台，根本没有贺岁档热卖题材之说，基本上能在美国跟香港大卖的电影，在日本多半也能获得成功。自11日于日本首映之后，《午夜凶铃》第一周便斩获了5.2亿票房，以不可阻挡之势直逼日本93年贺岁档冠军之位。
放映第二周，随着口碑的传播跟日本媒体自发性的宣传，上映影院已经达到1017家的《午夜凶铃》票房更呈现爆发之势头，18、19、20、21日连续四天单日票房过亿，分别为1.05亿、1.32亿、1.21亿、1.17亿，当21日深夜日本那边传回了新一天的统计数据之后，徐帆静静躺在床上，激动的心情反而逐渐平静了下来。这部他投入了太多心力的作品，在日本的成功已成定局了。
无论是用心还是特效方面都要输给他不止一筹的原作在日本上映时都能斩获27亿（一说为34亿，2000年日本票房统计改革之前的票房数据竟然只计算分给发片公司的配信收入，我实在是查不到具体票房，只能从网上选择一个较为合理的）票房。美国版那部被日本人大骂抄袭跟烂片的更是在日本创造了31亿日元的票房，他这部结合了所有优点的作品，上映十一天票房过十亿日元毫不惊奇，用心了，总会获得回报。
毫无疑问，他在日本的首部战略成功，不出意外，《午夜凶铃》之后，徐帆必将成为港片在日本的一块刺眼的金字招牌。
徐帆没有猜错，事实上《午夜凶铃》的巨大成功带来的其中一项，就是他的人气再一次飙升至历史新高，赫然以25岁的年轻成为香港最卖座的年轻代导演，没有之一。尤其是在日本，他的影响力一时无两，在过去的一年里，日本先后有三部他执导的电影在日本上映，均是在收获不错票房的同时，口碑同样齐飞。而如今一经《午夜凶铃》之后，他在日本的名气大有超越那些众多的一二线香港导演，直接与徐克、吴宇森、王晶、唐季礼等四人并列最卖座五大香港导演的架势。
要知道这殊荣，就算是最近两三年来也就只有唐季礼在去年靠着《警察故事3》打破了徐克的《黄飞鸿》在日本保持的最高港片票... -->>
前去拜访周母，意外遇到倪震只是个小插曲。因为是第一次拜访周母，加上又有倪震的闹剧在前，徐帆只在周家待了半个多钟头，便离开了周家返回公司，年关将至他还有许多的事情要做。
《午夜凶铃》在港澳台日本四地的辉煌才刚刚开始，尽管在香港本地，要同多家电影公司精心准备的贺岁大片争夺票房，不过在上映第十天，《午夜凶铃》港澳地区总票房依旧突破了一千万，随着恐怖片的袭来，尽管不敌成龙的《城市猎人》跟高志森公司的《花田喜事》，却将《东方不败风云再起》、《黄飞鸿3》甩出了一段不小的距离，与曙光院线同期上映的《东成西就》一起，成为了1月贺岁档中最卖座的两部电影，吸引了无数关注。
比起在香港的残酷正经，《午夜凶铃》在台湾的成绩只能用好的不能再好来形容。有关这部电影，曙光在徐帆的示意下，一改之前高额买断台湾片花的分成方式，改为跟蔡松林的学者签订了票房分成的方案，即曙光将获得台湾30%的票房分红。台湾院线这边，蔡松林的学者跟威视等国企、台湾片商联盟的争夺战已经渐入**，三房为了争夺贺岁档桂冠，争斗越发激烈。眼看着《午夜凶铃》在台湾热卖，蔡松林豪爽的自讨四百万台币腰包增加对它的放映宣传，在他的努力之下，放映十天之后，《午夜凶铃》在台湾的票房已经迫近3100万台币（约740万港币），仅次于《终极保镖》的4252万、《城市猎人》的3422万。
这几年随着台湾市场逐渐向美国大片开放，传统的香港式贺岁剧在台湾已经没有之前那么吃香了，表现最明显的莫过于，这几年周星驰、成龙他们在台湾贺岁档期上映的电影一部票房比一部要差。港片的传统屎尿屁模式已经被台湾观众所熟知，加上每年贺岁档一部电影大火之后，同年必然会有数部甚至十数部同类型的跟风片登陆香港，如此下来再好的创意模式也会有被看腻的一天。
所以从持久爆发力来看，《午夜凶铃》具备比《城市猎人》更令观众为之耳目一新的新奇感，票房超越《城市猎人》只是早晚的事情。
在台湾或许只是热卖，但是《午夜凶铃》在日本就只能用抢钱跟疯狂来形容了。因为本土电影的不争，所以这个国家自八十年代中期就沦为了港片跟美国大片争相唱戏的舞台，根本没有贺岁档热卖题材之说，基本上能在美国跟香港大卖的电影，在日本多半也能获得成功。自11日于日本首映之后，《午夜凶铃》第一周便斩获了5.2亿票房，以不可阻挡之势直逼日本93年贺岁档冠军之位。
放映第二周，随着口碑的传播跟日本媒体自发性的宣传，上映影院已经达到1017家的《午夜凶铃》票房更呈现爆发之势头，18、19、20、21日连续四天单日票房过亿，分别为1.05亿、1.32亿、1.21亿、1.17亿，当21日深夜日本那边传回了新一天的统计数据之后，徐帆静静躺在床上，激动的心情反而逐渐平静了下来。这部他投入了太多心力的作品，在日本的成功已成定局了。
无论是用心还是特效方面都要输给他不止一筹的原作在日本上映时都能斩获27亿（一说为34亿，2000年日本票房统计改革之前的票房数据竟然只计算分给发片公司的配信收入，我实在是查不到具体票房，只能从网上选择一个较为合理的）票房。美国版那部被日本人大骂抄袭跟烂片的更是在日本创造了31亿日元的票房，他这部结合了所有优点的作品，上映十一天票房过十亿日元毫不惊奇，用心了，总会获得回报。
毫无疑问，他在日本的首部战略成功，不出意外，《午夜凶铃》之后，徐帆必将成为港片在日本的一块刺眼的金字招牌。
徐帆没有猜错，事实上《午夜凶铃》的巨大成功带来的其中一项，就是他的人气再一次飙升至历史新高，赫然以25岁的年轻成为香港最卖座的年轻代导演，没有之一。尤其是在日本，他的影响力一时无两，在过去的一年里，日本先后有三部他执导的电影在日本上映，均是在收获不错票房的同时，口碑同样齐飞。而如今一经《午夜凶铃》之后，他在日本的名气大有超越那些众多的一二线香港导演，直接与徐克、吴宇森、王晶、唐季礼等四人并列最卖座五大香港导演的架势。
要知道这殊荣，就算是最近两三年来也就只有唐季礼在去年靠着《警察故事3》打破了徐克的《黄飞鸿》在日本保持的最高港片票... -->>
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