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格啊！如果不考虑教会权限，仅考虑工程造价和人文附加物价值，这把古典吉他可以把整片狐百合原野的别墅庄园全包下来！
瓦尔特一直到回自己家人的房间关灯睡下时，脑海中还在不断闪过浅色枫木的轮廓和杏仁叶与石榴的图桉，他觉得舍勒老师刚刚一番轻描澹写的描述，比市面上的三流奇幻冒险小说还离谱，但是，那把被老师竖在沙发、靠在墙上的古典吉他就是“尹利里安”假不了。
安和露娜两人则觉得，这种事情虽然令一座皆惊，但发生在老师身上也不算“想不通”，作为才情最为卓绝的游吟诗人，作为今年“唤醒之咏”的实际缔造者，他在盛夏来临后经历一些更浪漫的奇遇是很合理的。
三人都在范宁的建议下暂时回房休息了，此时亮堂堂的会客厅里，范宁身上顶着夜莺小姐为其敷扎上的几处“疗伤带”，一人坐在中央的沙发上，正缓慢地翻阅着茶几上堆叠的信件资料。
两堆，左边有明确联系的只有十来张，而右边堆起了半米高，瓦尔特几人按照范宁要求，把他们觉得拿捏不准的都收集出来了。
由于维埃恩故居那边有相当多的资料已被销毁，单从这里来看，记录很不完整，只有时间线极其狭窄的几次往来。两人的措辞也不十分正式，没有“穿靴戴帽”的开头结尾寒暄，大多也没有信笺、信封、邮票、邮戳一类的正式载体留存。
对于后面这一点，范宁推测是由于住处相隔较近之故，两人平日里的书面联系，多是委托私人车夫或听差送达，半日就能收到回应，因此澹化了正式书信的那种等候感。
「……从副作用上来说，为解决视力问题而承受的这般代价在可以接受的范围。这一周头疼和幻视幻听共计发作三次，两次睡前，一次下午，自从采纳您的建议、谢绝上门回课的几名学生后，无论频率还是程度均有所缓解。下一次约见药师的时间为三天后。」（路易·维埃恩，875年9月25日）
「令人感到高兴的变化，但在下认为，与其漫无章法地求医用药，不如先弄清这间歇发作的分布是否有什么规律可循……依照在下经验来看，此类涉及心脑的病恙，改善自身的作息节奏、调谐好灵与肉的关系更为重要，譬如我作出提前搬离疗养院、回到住处的决定后，心疾明显得到缓和，一度从时而濒死的状态中脱离了出来，说不定您就是搬离得太晚了……」（埃斯塔·托恩，新历875年9月25日）
「您的建议给了我很大启发，但我尝试总结出的“发作规律”又委实令人啼笑皆非：两次睡前的头痛发作前都曾进城听了音乐会；下午那次则是有一位青年钢琴家来访；而自从昨日上午为一名不好推辞的埃莉诺王室公主授课后，正好又赶在药师敲门时，耳旁呓语响得厉害……难道说，我的不适在于我听了他们的音乐？」（路易·维埃恩，875年9月29日）
……
「自入秋以来至今，几首创作毫无进展，这是一种难以形容的苦恼状态，灵感源泉并非枯竭，但运转滞塞难通，如果将其归因于您的那首奇谲作品，这无疑显得有些荒诞不经，但从春天在疗养院的钢琴吉他二重奏缩编试奏开始，一直到在“唤醒之咏”中亲自操刀竖琴手，这首在脑海中挥之不去的管弦乐确实就像一道过于强烈的光束，在照亮了房间的同时，却令近处之人失明……」（埃斯塔·托恩，新历875年11月20日）
夜灯之下，范宁的视线掠过一张张暗黄的纸页。
内容不算少，有效信息不多，但他至少还是有了些发现。
首先，维埃恩并非是定居狐百合原野后才与这位吉他大师结交的，他们早在之前的一所“疗养院”就认识了，这两人不光是“乐友”，还是“病友”；
在做完颅骨钻孔手术后，维埃恩视力的确得到了恢复，但产生了间歇性头痛和幻听的副作用，在托恩的建议下他似乎想弄清发作的原因，总结出的“规律”又很奇怪，而且后面，他的问题越来越严重了；
至于托恩自己的心疾，范宁倒是早在音乐史学习中就有所了解，这位吉他大师的命运坎坷悲苦，自幼为了谋生背负上了大量繁重的劳动，直到新历874年他34岁时实现了“唤醒之咏”，才获得了教会和民众的礼遇，取得了相对不错的医疗资助。
但那时他的家人和爱人尽皆过世，自己的心疾也已经积重难返，在三四年后就病逝了，去世时也仅被认为是“锻狮”，直到后来的世纪之交，他在古典吉他上的造诣才被世人真正认识，升格为“新月”。
同样是英年早逝，这也许比舒伯特稍微幸运一点，至少托恩在生命的最后几年已经得到了初步认可，而舒伯特一直到去世都不认为自己的才能“配得上”作曲家的名号，他一度以为自己只是个音乐爱好者。
深夜寂寥无声，茶几上少见地泡了杯烫茶而非凉饮，范宁的思绪随着水汽起舞，手指不断地翻阅着这些尘封了四十年的信件。
“从透露的一些只言片语来看，维埃恩实现‘唤醒之咏’的《前奏曲》，是在875年春天的一所疗养院内完成的，这首作品引起了托恩的注意和赏识，两人尝试用钢琴+吉他缩编试奏后，托恩决定帮助其促成完整版的首演，并亲自在乐队担任竖琴手……”
“也对，维埃恩本来在北大陆就只是‘持刃者’，到了南国这片土地，他最引以为豪的管风琴技艺又难派用场，想争取到一支职业交响乐团首演自己的作品，一个外邦人恐怕根本得不到机会，而当时的托恩已是桂冠诗人，他的赏识自然而然能争取到资源，于是又成就了下一位桂冠诗人……”
“但后来的托恩怎么把自己创作不顺的原因，归因到这首‘奇谲作品’造成的影响上去了？尽管从语气来看两人关系应该不错，托恩的态度也多是表达敬意钦佩，但一位具备大师天赋的人，会受到这种影响也是让人有些奇怪……”
“这到底是什么样的作品？两人曾经结识的‘疗养院’又在哪个位置？……”
抓到了几个关键线头后，更多的疑问随之扑来，而在下一刻，阅读书信的范宁却因为行文中的某个关键词而直接怔在了沙发上。
这是维埃恩对托恩大师的行文，时间已经到了876年的1月份，结合此前的信件来看，这个节点维埃恩的头痛已经相当严重了，而托恩大师的后续创作进展依旧停滞不前。
「由于受到困扰之人同样包括您，有些涉及神秘主义之事我必须坦诚相告。」
「经过一些反复研究比对，结合曾经有人对我的“提醒”，我的头痛与幻听问题的罪魁祸首，恐怕并不在于手术的副作用，而是根源出在我的那根指挥棒上！」
格啊！如果不考虑教会权限，仅考虑工程造价和人文附加物价值，这把古典吉他可以把整片狐百合原野的别墅庄园全包下来！
瓦尔特一直到回自己家人的房间关灯睡下时，脑海中还在不断闪过浅色枫木的轮廓和杏仁叶与石榴的图桉，他觉得舍勒老师刚刚一番轻描澹写的描述，比市面上的三流奇幻冒险小说还离谱，但是，那把被老师竖在沙发、靠在墙上的古典吉他就是“尹利里安”假不了。
安和露娜两人则觉得，这种事情虽然令一座皆惊，但发生在老师身上也不算“想不通”，作为才情最为卓绝的游吟诗人，作为今年“唤醒之咏”的实际缔造者，他在盛夏来临后经历一些更浪漫的奇遇是很合理的。
三人都在范宁的建议下暂时回房休息了，此时亮堂堂的会客厅里，范宁身上顶着夜莺小姐为其敷扎上的几处“疗伤带”，一人坐在中央的沙发上，正缓慢地翻阅着茶几上堆叠的信件资料。
两堆，左边有明确联系的只有十来张，而右边堆起了半米高，瓦尔特几人按照范宁要求，把他们觉得拿捏不准的都收集出来了。
由于维埃恩故居那边有相当多的资料已被销毁，单从这里来看，记录很不完整，只有时间线极其狭窄的几次往来。两人的措辞也不十分正式，没有“穿靴戴帽”的开头结尾寒暄，大多也没有信笺、信封、邮票、邮戳一类的正式载体留存。
对于后面这一点，范宁推测是由于住处相隔较近之故，两人平日里的书面联系，多是委托私人车夫或听差送达，半日就能收到回应，因此澹化了正式书信的那种等候感。
「……从副作用上来说，为解决视力问题而承受的这般代价在可以接受的范围。这一周头疼和幻视幻听共计发作三次，两次睡前，一次下午，自从采纳您的建议、谢绝上门回课的几名学生后，无论频率还是程度均有所缓解。下一次约见药师的时间为三天后。」（路易·维埃恩，875年9月25日）
「令人感到高兴的变化，但在下认为，与其漫无章法地求医用药，不如先弄清这间歇发作的分布是否有什么规律可循……依照在下经验来看，此类涉及心脑的病恙，改善自身的作息节奏、调谐好灵与肉的关系更为重要，譬如我作出提前搬离疗养院、回到住处的决定后，心疾明显得到缓和，一度从时而濒死的状态中脱离了出来，说不定您就是搬离得太晚了……」（埃斯塔·托恩，新历875年9月25日）
「您的建议给了我很大启发，但我尝试总结出的“发作规律”又委实令人啼笑皆非：两次睡前的头痛发作前都曾进城听了音乐会；下午那次则是有一位青年钢琴家来访；而自从昨日上午为一名不好推辞的埃莉诺王室公主授课后，正好又赶在药师敲门时，耳旁呓语响得厉害……难道说，我的不适在于我听了他们的音乐？」（路易·维埃恩，875年9月29日）
……
「自入秋以来至今，几首创作毫无进展，这是一种难以形容的苦恼状态，灵感源泉并非枯竭，但运转滞塞难通，如果将其归因于您的那首奇谲作品，这无疑显得有些荒诞不经，但从春天在疗养院的钢琴吉他二重奏缩编试奏开始，一直到在“唤醒之咏”中亲自操刀竖琴手，这首在脑海中挥之不去的管弦乐确实就像一道过于强烈的光束，在照亮了房间的同时，却令近处之人失明……」（埃斯塔·托恩，新历875年11月20日）
夜灯之下，范宁的视线掠过一张张暗黄的纸页。
内容不算少，有效信息不多，但他至少还是有了些发现。
首先，维埃恩并非是定居狐百合原野后才与这位吉他大师结交的，他们早在之前的一所“疗养院”就认识了，这两人不光是“乐友”，还是“病友”；
在做完颅骨钻孔手术后，维埃恩视力的确得到了恢复，但产生了间歇性头痛和幻听的副作用，在托恩的建议下他似乎想弄清发作的原因，总结出的“规律”又很奇怪，而且后面，他的问题越来越严重了；
至于托恩自己的心疾，范宁倒是早在音乐史学习中就有所了解，这位吉他大师的命运坎坷悲苦，自幼为了谋生背负上了大量繁重的劳动，直到新历874年他34岁时实现了“唤醒之咏”，才获得了教会和民众的礼遇，取得了相对不错的医疗资助。
但那时他的家人和爱人尽皆过世，自己的心疾也已经积重难返，在三四年后就病逝了，去世时也仅被认为是“锻狮”，直到后来的世纪之交，他在古典吉他上的造诣才被世人真正认识，升格为“新月”。
同样是英年早逝，这也许比舒伯特稍微幸运一点，至少托恩在生命的最后几年已经得到了初步认可，而舒伯特一直到去世都不认为自己的才能“配得上”作曲家的名号，他一度以为自己只是个音乐爱好者。
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“从透露的一些只言片语来看，维埃恩实现‘唤醒之咏’的《前奏曲》，是在875年春天的一所疗养院内完成的，这首作品引起了托恩的注意和赏识，两人尝试用钢琴+吉他缩编试奏后，托恩决定帮助其促成完整版的首演，并亲自在乐队担任竖琴手……”
“也对，维埃恩本来在北大陆就只是‘持刃者’，到了南国这片土地，他最引以为豪的管风琴技艺又难派用场，想争取到一支职业交响乐团首演自己的作品，一个外邦人恐怕根本得不到机会，而当时的托恩已是桂冠诗人，他的赏识自然而然能争取到资源，于是又成就了下一位桂冠诗人……”
“但后来的托恩怎么把自己创作不顺的原因，归因到这首‘奇谲作品’造成的影响上去了？尽管从语气来看两人关系应该不错，托恩的态度也多是表达敬意钦佩，但一位具备大师天赋的人，会受到这种影响也是让人有些奇怪……”
“这到底是什么样的作品？两人曾经结识的‘疗养院’又在哪个位置？……”
抓到了几个关键线头后，更多的疑问随之扑来，而在下一刻，阅读书信的范宁却因为行文中的某个关键词而直接怔在了沙发上。
这是维埃恩对托恩大师的行文，时间已经到了876年的1月份，结合此前的信件来看，这个节点维埃恩的头痛已经相当严重了，而托恩大师的后续创作进展依旧停滞不前。
「由于受到困扰之人同样包括您，有些涉及神秘主义之事我必须坦诚相告。」
「经过一些反复研究比对，结合曾经有人对我的“提醒”，我的头痛与幻听问题的罪魁祸首，恐怕并不在于手术的副作用，而是根源出在我的那根指挥棒上！」