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儿近这一地带。姐妹俩看得是真真切切。冰中人物果然口。沂说的一模一样。冰尸清一色的唐代服饰，唐代文吏服饰唐代文吏服饰裹慢头、穿圆领袍衫是唐代男子的普遍服饰，以帧头袍衫为尚。横头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种服。唐代以后，人们又在蝶头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾子”巾子的形状各个时期有所不同。除巾子外，帐头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定：凡三品以上官员一律用紫色；五品以上，绯为色；六品、七品为绿色；八品、九品为青色。以后稍有变更。另在袍下施一道横稠，也是当时男子服饰的一大特点。此土为裹摸头、穿圆领袍衫、乌皮靴的官吏。
女人侧是慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短儒长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。此外“时世妆”袒领服、男装、胡服也是重要服饰。“时世妆”即时装，唐初女子衣衫小袖窄衣，外加半臂，肩绕披帛，紧身长裙上束至胸，风格简约；盛唐时，衣裙渐宽，裙腰下移，服色艳丽；至中晚唐时，衣裙日趋宽肥，女子往往褒衣博带，宽袍大袖，色彩靡丽。袒领服、男服、戎装和胡服，在唐代尤其是盛唐时期的妇女中广为流行。袒领服为一种半袒胸的大袖衫儒，衣料为纱罗制品，时人形容为“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”门
“眉黛夺得董草色，红裙妒杀石榴花”唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，尤以红裙为蛟故者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。也许是受阴阳五行说的影响，杨贵妃最喜欢着黄裙，那是地位的象征。“慢束罗裙半露胸”从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。
盛唐时，士人们的妻子不约而同地穿戴起丈夫的衣衫、帽子和靴子。侍女们也纷纷仿效女主人穿起男式圆领服，头裹蝶头，足蹬乌皮靴。唐代妇女并无华夷之别的观念，开元天宝年间，在长安、洛阳等大都市的街头，处处可见身着翻领、窄袖紧身胡服、腰系蝶跤带的汉族女子，体现了盛唐帝国妇女们开放、健美的精神风貌。
女子。以戴各式便帽和梳髻为主。所戴便帽，初行幂，次行帷帽，再行胡帽。唐初女子有“蔽面”习俗，妇女外出多戴幂，幂是一种大幅方巾，一般用轻薄透明的纱罗制成，戴时披体而下，障蔽全身。高宗时，随社会风气的开放，改戴“施裙至颈”的帷帽。至开元盛世，妇女们干脆去除帽巾，露髻出行，或仿效男子和胡人，裹帧头和戴状奇艳丽的胡帽。胡帽因源于西域和吐蕃各族，状式新颖多变，有的卷檐虚顶，有的装有上翻的帽耳，耳上加饰鸟羽，有的在帽沿部分饰以皮毛等。此外，若出门远行，还戴风帽，以避风尘。
唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。亦有用蒲草类编成的草履。履身常加绣饰，履头状式多样，有圆头、高头、云形、花形等，如唐诗所云：“云头踏殿鞋金蹙重台履丛头鞋子红偏细”等。靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。屐于夏季赤足着用，为民间女子所喜，如李白诗云：“屐上足如霜。不着鸦头袜”
唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰内容丰富，有式、头饰、面妆、佩饰等。女子式以梳髻为主，或挽于头顶，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鸩髻、偻堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时髻简单，多较低平；盛唐以后高髻流行，髻式纷繁。上饰品有暮、钗、步摇、胜、钠、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺精美。菩钗常成对使用，用时横插、斜插或倒插。步摇是其中的精品，钗制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行插梳。以精致美观的小花梳饰于上。
面部化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钠、点面靥、描斜红、涂唇脂诸多方法，淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。铅粉色泽洁白细腻。施于面、颈、胸部。“纤白明媚”胭脂为蓝花汁配以猪脂、牛髓制成的膏状颜料。由于帝王士大夫的偏爱，女子眉式花样百出。玄宗在四川曾令画工画十眉画，名目有鸳鸯眉”山眉、倒晕眉等。阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较长，盛唐以后开始流行短式。花钠是一种额饰，以金笛片、黑光纸、云母片、鱼腮骨等材料剪制成各种花朵之形，尤以梅花最为多见，贴于眉间。面靥是于面颊酒涡处以胭脂点染，或像花钳一样，用金笛等物粘贴。斜红是于面颊太阳穴处以胭脂染绘两道红色的月牙形纹饰，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，是中晚唐妇女一种时髦的打扮。
项饰有项链、项圈、缨格等，臂饰有臂铜、手镯，腰饰有玉佩、香囊等。樱络原为佛像颈间的一种装饰，随佛教从印度传入中国，唐时为宫女侍女、舞伎所喜着。其上部为一半圆形金属颈圈，下半部为一珠玉宝石组成的项链，有的在胸前部位还悬挂一较大的锁片形饰物，整体华贵晶莹。臂钥，又称跳脱，是以金属丝盘绕多匝。形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰物，套于手臂，在宫女和仕女中流行。香囊多以金、银制作，镂空，上下两半球以子母口相扣合，里面有两个同心圆环，环内又置一小香盂，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，香盂里的香灰都不到置洒落。
唐代女子服饰。不仅为灿烂的唐文化增添了光彩，并影响着后世历代妇女的服饰生活与文化，成为中国古代文化艺术苑地中的一朵奇丽之花。
眼前的一切，并非像吕涛形容的那般恐惧。冰尸许许如生的姿态，直接刺激了姐妹俩的大脑神经。对于李雪来说，使她百思不得其解的只是其它地方没有冰尸，冰尸为什么只会出现在这里。四下查看了一下的李雪，自言自语道：“吕涛，这是什么地方？为何他们都集中在此？”
“现在还看不出来他们为什么集中在此”看过一遍这里的吕涛，在看他们时，心里更加有些毛，很不愿意猜想这里曾经生过什么。
“这好像是个小女孩，也就十三四岁的样子”李雪边说边用相机拍下了这些难得一见的历史镜头。这些... -->>
儿近这一地带。姐妹俩看得是真真切切。冰中人物果然口。沂说的一模一样。冰尸清一色的唐代服饰，唐代文吏服饰唐代文吏服饰裹慢头、穿圆领袍衫是唐代男子的普遍服饰，以帧头袍衫为尚。横头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种服。唐代以后，人们又在蝶头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾子”巾子的形状各个时期有所不同。除巾子外，帐头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定：凡三品以上官员一律用紫色；五品以上，绯为色；六品、七品为绿色；八品、九品为青色。以后稍有变更。另在袍下施一道横稠，也是当时男子服饰的一大特点。此土为裹摸头、穿圆领袍衫、乌皮靴的官吏。
女人侧是慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短儒长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。此外“时世妆”袒领服、男装、胡服也是重要服饰。“时世妆”即时装，唐初女子衣衫小袖窄衣，外加半臂，肩绕披帛，紧身长裙上束至胸，风格简约；盛唐时，衣裙渐宽，裙腰下移，服色艳丽；至中晚唐时，衣裙日趋宽肥，女子往往褒衣博带，宽袍大袖，色彩靡丽。袒领服、男服、戎装和胡服，在唐代尤其是盛唐时期的妇女中广为流行。袒领服为一种半袒胸的大袖衫儒，衣料为纱罗制品，时人形容为“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”门
“眉黛夺得董草色，红裙妒杀石榴花”唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，尤以红裙为蛟故者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。也许是受阴阳五行说的影响，杨贵妃最喜欢着黄裙，那是地位的象征。“慢束罗裙半露胸”从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。
盛唐时，士人们的妻子不约而同地穿戴起丈夫的衣衫、帽子和靴子。侍女们也纷纷仿效女主人穿起男式圆领服，头裹蝶头，足蹬乌皮靴。唐代妇女并无华夷之别的观念，开元天宝年间，在长安、洛阳等大都市的街头，处处可见身着翻领、窄袖紧身胡服、腰系蝶跤带的汉族女子，体现了盛唐帝国妇女们开放、健美的精神风貌。
女子。以戴各式便帽和梳髻为主。所戴便帽，初行幂，次行帷帽，再行胡帽。唐初女子有“蔽面”习俗，妇女外出多戴幂，幂是一种大幅方巾，一般用轻薄透明的纱罗制成，戴时披体而下，障蔽全身。高宗时，随社会风气的开放，改戴“施裙至颈”的帷帽。至开元盛世，妇女们干脆去除帽巾，露髻出行，或仿效男子和胡人，裹帧头和戴状奇艳丽的胡帽。胡帽因源于西域和吐蕃各族，状式新颖多变，有的卷檐虚顶，有的装有上翻的帽耳，耳上加饰鸟羽，有的在帽沿部分饰以皮毛等。此外，若出门远行，还戴风帽，以避风尘。
唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。亦有用蒲草类编成的草履。履身常加绣饰，履头状式多样，有圆头、高头、云形、花形等，如唐诗所云：“云头踏殿鞋金蹙重台履丛头鞋子红偏细”等。靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。屐于夏季赤足着用，为民间女子所喜，如李白诗云：“屐上足如霜。不着鸦头袜”
唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰内容丰富，有式、头饰、面妆、佩饰等。女子式以梳髻为主，或挽于头顶，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鸩髻、偻堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时髻简单，多较低平；盛唐以后高髻流行，髻式纷繁。上饰品有暮、钗、步摇、胜、钠、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺精美。菩钗常成对使用，用时横插、斜插或倒插。步摇是其中的精品，钗制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行插梳。以精致美观的小花梳饰于上。
面部化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钠、点面靥、描斜红、涂唇脂诸多方法，淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。铅粉色泽洁白细腻。施于面、颈、胸部。“纤白明媚”胭脂为蓝花汁配以猪脂、牛髓制成的膏状颜料。由于帝王士大夫的偏爱，女子眉式花样百出。玄宗在四川曾令画工画十眉画，名目有鸳鸯眉”山眉、倒晕眉等。阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较长，盛唐以后开始流行短式。花钠是一种额饰，以金笛片、黑光纸、云母片、鱼腮骨等材料剪制成各种花朵之形，尤以梅花最为多见，贴于眉间。面靥是于面颊酒涡处以胭脂点染，或像花钳一样，用金笛等物粘贴。斜红是于面颊太阳穴处以胭脂染绘两道红色的月牙形纹饰，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，是中晚唐妇女一种时髦的打扮。
项饰有项链、项圈、缨格等，臂饰有臂铜、手镯，腰饰有玉佩、香囊等。樱络原为佛像颈间的一种装饰，随佛教从印度传入中国，唐时为宫女侍女、舞伎所喜着。其上部为一半圆形金属颈圈，下半部为一珠玉宝石组成的项链，有的在胸前部位还悬挂一较大的锁片形饰物，整体华贵晶莹。臂钥，又称跳脱，是以金属丝盘绕多匝。形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰物，套于手臂，在宫女和仕女中流行。香囊多以金、银制作，镂空，上下两半球以子母口相扣合，里面有两个同心圆环，环内又置一小香盂，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，香盂里的香灰都不到置洒落。
唐代女子服饰。不仅为灿烂的唐文化增添了光彩，并影响着后世历代妇女的服饰生活与文化，成为中国古代文化艺术苑地中的一朵奇丽之花。
眼前的一切，并非像吕涛形容的那般恐惧。冰尸许许如生的姿态，直接刺激了姐妹俩的大脑神经。对于李雪来说，使她百思不得其解的只是其它地方没有冰尸，冰尸为什么只会出现在这里。四下查看了一下的李雪，自言自语道：“吕涛，这是什么地方？为何他们都集中在此？”
“现在还看不出来他们为什么集中在此”看过一遍这里的吕涛，在看他们时，心里更加有些毛，很不愿意猜想这里曾经生过什么。
“这好像是个小女孩，也就十三四岁的样子”李雪边说边用相机拍下了这些难得一见的历史镜头。这些... -->>
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