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何奇怪，我自差人购来，只花了六十两银子。”
朱岷点点头说：
“崔掌柜真是有心之人，学生十分佩服。”
崔伯山笑眼迷离，对朱岷说：
“我这里古画不少，如果先生愿意，可以在我这多住些时间。一是帮我鉴定真伪，二是也可以临摹一些前人画作，多些见识。不知导江先生意下如何？”
“学生自是愿意，”
朱岷转头看了一眼冯掌柜说：
“只是冯掌柜的生意……？”
冯掌柜闻听忙摆摆手说：
“不妨事，朱先生愿意，就可留下住些日子。年轻人正可借此努力上进才是。”
朱岷说：
“这一来耽搁了冯掌柜的生意，学生心中不安”
冯掌柜又道：
“今日你先留下来，我会安排人将你的行李送过来。”
崔伯山在一旁忙说：
“我这里还能缺了行李用品不成？且安心住下，我自会安排。”
说完吩咐下人，去打扫后院东厢房，安排朱先生住下。冯掌柜见机忙向崔博山告辞，
“时辰不早了，我先告辞，不再打扰了。”
崔伯山也就不再强留，安排套车送冯掌柜回杨柳青。朱岷将冯掌柜拉到一旁说：
“有一幅画稿尚未完成，如果着急用，就请冯小姐帮忙将画稿完成吧。”
冯掌柜闻听心中不由暗喜，这些天朱岷与霞儿接触的多，越来越密切，冯掌柜早已看在眼里，心中也是十分喜欢朱岷，早存了将霞儿嫁给朱岷的心思。此时听朱岷说画稿的事，口中连连说：
“不着急，不着急，还是等先生回来帮助小女完成吧。”
朱岷在崔伯山家住下，每天与崔博山看画，论画，朱岷又临了几幅前人的画作，崔伯山见了不由心中暗想道：正是我需要之人，心中觉得时机已经成熟。这一日午饭后，对朱岷说：
“导江先生，我今日借到一幅古画，要请先生过目，如果喜欢，就请先生临一幅，不知可否？”
“不知是何人的画作？”
崔伯山站起身来说：
“待我取来让先生一观。”
不一刻，崔伯山手捧一画轴回来，小心打开，这是一幅三拼绢本山水，画幅较大。只见皑皑白雪之下，群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间萧寺掩映；板桥寒泉，流水自远方迂回而下，雪后群山峻岭气势磅礴；笔墨浓重润泽，皴擦多而渲染少，层次分明而浑然一体，细密的雨点皴与苍劲挺拔的粗笔勾勒，渲染出山石与枯木。图上无作画人款识，只有收藏之人印文。画面右上方有“御书之宝”方玺印文一枚，“蕉林”、“蕉林收藏”方印各一枚，“观其大略”白文印一枚，图上并无绘者的题款及图书印记。朱岷一见十分惊呀，
“看此图似是五代宋初时画作，因那时作画之人还没有在画作上题写款识的习惯。依其风格看，当是荆浩、李成、范中立等人的画作，五代、两宋的山水画崇尚写生，所以他们的画作表现的多是实景。那时的山水画有北派画风与南派画风之分。北派画山势高峻以瀑布佐之，南派画山势平缓以大江大湖相辅。特别是那范中立，虽曾师从荆浩、李成，但后来感悟，‘与其师人，不若师诸造化’所以回到家乡华原，居终南、太华山中观摩写生，山川气势尽收胸臆，所以他的画作表现的是北方山川的雄伟壮丽。在构图上，常是一峰突起独占画面，更显得山势高大。我只听前辈们提到，范宽曾有一幅‘溪山行旅图’，将他的风格表现的淋漓尽致，前人曾誉其得山之骨法。因范中立流传下来的画作稀少，学生尚未见过其画作，观此图之意境，作画者想必就是范宽范中立了。”
崔伯山听了连连点头说:
“导江先生评论的极是，请先生鉴一鉴真伪。”
朱岷再次仔细看了看，
“学生学识粗浅，观此图，从装裱、章法、墨色、皴擦以及收藏印文看，其用笔流畅，皴擦自然，不似作伪，当是真迹。”
崔博山点点头说：
“导江先生真是好眼力，此正是北宋画师的真迹，但到底是谁的的画作还有待考证。这幅图是我自友人处借来一观，如先生要临，我自为先生准备一番。好在宋人作画用的绢、纸我这里还有一些，也存有几方宋墨，临出来必会让人真假难辨。”
朱岷满心欢喜，能临摹宋代画作实在是机会难得，
“学生求之不得，自当用心学习，临一幅与崔掌柜留着观赏。”
崔伯山见朱岷愿意临图，心中暗暗高兴，
“好，那我就为先生选一处清静之处，可以安心观摩临写。”
遂叫人将朱岷的行李移到后面西跨院书房，这跨院三间正房，一明两暗，堂屋正中摆着条案、八仙桌、太师椅，东边一间是卧室，已备好崭新的铺盖；西边一间是书房，书架上摆着一些古书典籍，临窗摆一张大画案，又有一张小床可备随时休息之用。院内另有东西厢房各两间。又特别安排一名侍女名唤秋月，嘱其好生侍奉朱先生。对朱岷道：
“这里清静一些，无人打扰，导江先生可以静下心来作画，需要什么就吩咐秋月去办”
朱岷打量了一下这个丫鬟，见其年纪也就十五六岁的样子，个子不高不矮，面庞清秀，似乎显得有些青涩，不似久做丫鬟的。
不一会儿，有人将素绢、宣纸、徽墨、湖笔和各种颜料取了来摆在画案上，画案上一方端砚，雕的是刘海戏金蟾。朱岷看了大喜，问崔博山：
“不知掌柜是要自赏？还是要出让？”
崔博山闻听笑眯眯的道：
“我有一个朋友，非常喜欢此图，一直无缘一窥，我今借得此图，原是想请先生细心临摹一幅。原图为绢本，务求临一绢本，以解友人之望。”
朱岷展开素绢一看，还似旧绢，不由问道：
“崔掌柜何处寻得此绢？恐怕这是百年前的旧绢。”
“导江先生好眼力，此绢正是在下千方百计搜寻而得。原是保定府有个乡绅，祖上曾做过前朝的知府，喜好字画，富珍藏，多年收存有古绢、古纸、古墨。康熙年间，家道中落，只好将其拿出来换钱，为我收罗来。”
朱岷道：
“古绢如此珍贵，不好拿来就用，有新绢先拿些来试用，待手下有了把握再用旧绢。”
“好，一会儿我让人送些来。”
转身又吩咐秋月：
“此院只有你在此，好生服侍先生，先生需要什么，你就去找管家要。闲杂人等不能进入此院打扰先生作画。”
秋月连忙躬身答应。崔博山退出来，果然有人将新的素绢送了过来，任朱岷选用。由秋月帮着将这幅图展开悬挂在书房墙壁之上，朱岷再次细细的观看。此图立幅，通高六尺四寸，宽三尺九寸，为三幅拼绢。只见图上皑皑白雪覆盖着高山，山间的寺庙、山脚下草屋、丛林、溪流、小桥都覆以白雪，山势雄伟，古木苍劲，雨点皴将山石的质感表现的淋漓尽致。在扬州时也听人说过宋代的几位山水画大师的画作特征，特别是范宽的山水画来自多年在秦岭山水间的写生，源于真山真水，写实于山水之精华，自己才创出雨点皴法表现山石的自然质感。
虽然在扬州也曾临过不少五代宋初如荆浩、李成、董源等人的画作，但范宽的真迹稀少，自己未曾见过，自觉还掌握不了其笔法十之二三。今日见了此图自然是喜之不胜，引得兴致大发，在图前足足站了三天，边看边揣摩其构图、笔法，一边下手在纸上临写。
三天过去，自觉对此图有了一些领悟，临写也有了一些心得，觉得下笔已能有五六成的把握，这才与秋月一起用宣纸拼接成与原图一般尺寸，下笔在宣纸上临写。历十来天才告成。将其与原图挂在一起，细细观察比较，终觉自己的雨点皴笔法与原图相比仍有差距，又专在皴法上仔细练习了三天。自觉有了六七分把握，这才与秋月一起取新绢拼接了三幅，在素绢上仔细临了一幅，边临边揣摩在绢上如何掌握雨点皴法。
十来天过去，在绢上临摹告成，自己认真的与原图做了比较，此时方觉得经两次临摹练习，已经对此图的构图和笔法了然于胸，对临写此图有了**分的把握，才决心正式临摹。
何奇怪，我自差人购来，只花了六十两银子。”
朱岷点点头说：
“崔掌柜真是有心之人，学生十分佩服。”
崔伯山笑眼迷离，对朱岷说：
“我这里古画不少，如果先生愿意，可以在我这多住些时间。一是帮我鉴定真伪，二是也可以临摹一些前人画作，多些见识。不知导江先生意下如何？”
“学生自是愿意，”
朱岷转头看了一眼冯掌柜说：
“只是冯掌柜的生意……？”
冯掌柜闻听忙摆摆手说：
“不妨事，朱先生愿意，就可留下住些日子。年轻人正可借此努力上进才是。”
朱岷说：
“这一来耽搁了冯掌柜的生意，学生心中不安”
冯掌柜又道：
“今日你先留下来，我会安排人将你的行李送过来。”
崔伯山在一旁忙说：
“我这里还能缺了行李用品不成？且安心住下，我自会安排。”
说完吩咐下人，去打扫后院东厢房，安排朱先生住下。冯掌柜见机忙向崔博山告辞，
“时辰不早了，我先告辞，不再打扰了。”
崔伯山也就不再强留，安排套车送冯掌柜回杨柳青。朱岷将冯掌柜拉到一旁说：
“有一幅画稿尚未完成，如果着急用，就请冯小姐帮忙将画稿完成吧。”
冯掌柜闻听心中不由暗喜，这些天朱岷与霞儿接触的多，越来越密切，冯掌柜早已看在眼里，心中也是十分喜欢朱岷，早存了将霞儿嫁给朱岷的心思。此时听朱岷说画稿的事，口中连连说：
“不着急，不着急，还是等先生回来帮助小女完成吧。”
朱岷在崔伯山家住下，每天与崔博山看画，论画，朱岷又临了几幅前人的画作，崔伯山见了不由心中暗想道：正是我需要之人，心中觉得时机已经成熟。这一日午饭后，对朱岷说：
“导江先生，我今日借到一幅古画，要请先生过目，如果喜欢，就请先生临一幅，不知可否？”
“不知是何人的画作？”
崔伯山站起身来说：
“待我取来让先生一观。”
不一刻，崔伯山手捧一画轴回来，小心打开，这是一幅三拼绢本山水，画幅较大。只见皑皑白雪之下，群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间萧寺掩映；板桥寒泉，流水自远方迂回而下，雪后群山峻岭气势磅礴；笔墨浓重润泽，皴擦多而渲染少，层次分明而浑然一体，细密的雨点皴与苍劲挺拔的粗笔勾勒，渲染出山石与枯木。图上无作画人款识，只有收藏之人印文。画面右上方有“御书之宝”方玺印文一枚，“蕉林”、“蕉林收藏”方印各一枚，“观其大略”白文印一枚，图上并无绘者的题款及图书印记。朱岷一见十分惊呀，
“看此图似是五代宋初时画作，因那时作画之人还没有在画作上题写款识的习惯。依其风格看，当是荆浩、李成、范中立等人的画作，五代、两宋的山水画崇尚写生，所以他们的画作表现的多是实景。那时的山水画有北派画风与南派画风之分。北派画山势高峻以瀑布佐之，南派画山势平缓以大江大湖相辅。特别是那范中立，虽曾师从荆浩、李成，但后来感悟，‘与其师人，不若师诸造化’所以回到家乡华原，居终南、太华山中观摩写生，山川气势尽收胸臆，所以他的画作表现的是北方山川的雄伟壮丽。在构图上，常是一峰突起独占画面，更显得山势高大。我只听前辈们提到，范宽曾有一幅‘溪山行旅图’，将他的风格表现的淋漓尽致，前人曾誉其得山之骨法。因范中立流传下来的画作稀少，学生尚未见过其画作，观此图之意境，作画者想必就是范宽范中立了。”
崔伯山听了连连点头说:
“导江先生评论的极是，请先生鉴一鉴真伪。”
朱岷再次仔细看了看，
“学生学识粗浅，观此图，从装裱、章法、墨色、皴擦以及收藏印文看，其用笔流畅，皴擦自然，不似作伪，当是真迹。”
崔博山点点头说：
“导江先生真是好眼力，此正是北宋画师的真迹，但到底是谁的的画作还有待考证。这幅图是我自友人处借来一观，如先生要临，我自为先生准备一番。好在宋人作画用的绢、纸我这里还有一些，也存有几方宋墨，临出来必会让人真假难辨。”
朱岷满心欢喜，能临摹宋代画作实在是机会难得，
“学生求之不得，自当用心学习，临一幅与崔掌柜留着观赏。”
崔伯山见朱岷愿意临图，心中暗暗高兴，
“好，那我就为先生选一处清静之处，可以安心观摩临写。”
遂叫人将朱岷的行李移到后面西跨院书房，这跨院三间正房，一明两暗，堂屋正中摆着条案、八仙桌、太师椅，东边一间是卧室，已备好崭新的铺盖；西边一间是书房，书架上摆着一些古书典籍，临窗摆一张大画案，又有一张小床可备随时休息之用。院内另有东西厢房各两间。又特别安排一名侍女名唤秋月，嘱其好生侍奉朱先生。对朱岷道：
“这里清静一些，无人打扰，导江先生可以静下心来作画，需要什么就吩咐秋月去办”
朱岷打量了一下这个丫鬟，见其年纪也就十五六岁的样子，个子不高不矮，面庞清秀，似乎显得有些青涩，不似久做丫鬟的。
不一会儿，有人将素绢、宣纸、徽墨、湖笔和各种颜料取了来摆在画案上，画案上一方端砚，雕的是刘海戏金蟾。朱岷看了大喜，问崔博山：
“不知掌柜是要自赏？还是要出让？”
崔博山闻听笑眯眯的道：
“我有一个朋友，非常喜欢此图，一直无缘一窥，我今借得此图，原是想请先生细心临摹一幅。原图为绢本，务求临一绢本，以解友人之望。”
朱岷展开素绢一看，还似旧绢，不由问道：
“崔掌柜何处寻得此绢？恐怕这是百年前的旧绢。”
“导江先生好眼力，此绢正是在下千方百计搜寻而得。原是保定府有个乡绅，祖上曾做过前朝的知府，喜好字画，富珍藏，多年收存有古绢、古纸、古墨。康熙年间，家道中落，只好将其拿出来换钱，为我收罗来。”
朱岷道：
“古绢如此珍贵，不好拿来就用，有新绢先拿些来试用，待手下有了把握再用旧绢。”
“好，一会儿我让人送些来。”
转身又吩咐秋月：
“此院只有你在此，好生服侍先生，先生需要什么，你就去找管家要。闲杂人等不能进入此院打扰先生作画。”
秋月连忙躬身答应。崔博山退出来，果然有人将新的素绢送了过来，任朱岷选用。由秋月帮着将这幅图展开悬挂在书房墙壁之上，朱岷再次细细的观看。此图立幅，通高六尺四寸，宽三尺九寸，为三幅拼绢。只见图上皑皑白雪覆盖着高山，山间的寺庙、山脚下草屋、丛林、溪流、小桥都覆以白雪，山势雄伟，古木苍劲，雨点皴将山石的质感表现的淋漓尽致。在扬州时也听人说过宋代的几位山水画大师的画作特征，特别是范宽的山水画来自多年在秦岭山水间的写生，源于真山真水，写实于山水之精华，自己才创出雨点皴法表现山石的自然质感。
虽然在扬州也曾临过不少五代宋初如荆浩、李成、董源等人的画作，但范宽的真迹稀少，自己未曾见过，自觉还掌握不了其笔法十之二三。今日见了此图自然是喜之不胜，引得兴致大发，在图前足足站了三天，边看边揣摩其构图、笔法，一边下手在纸上临写。
三天过去，自觉对此图有了一些领悟，临写也有了一些心得，觉得下笔已能有五六成的把握，这才与秋月一起用宣纸拼接成与原图一般尺寸，下笔在宣纸上临写。历十来天才告成。将其与原图挂在一起，细细观察比较，终觉自己的雨点皴笔法与原图相比仍有差距，又专在皴法上仔细练习了三天。自觉有了六七分把握，这才与秋月一起取新绢拼接了三幅，在素绢上仔细临了一幅，边临边揣摩在绢上如何掌握雨点皴法。
十来天过去，在绢上临摹告成，自己认真的与原图做了比较，此时方觉得经两次临摹练习，已经对此图的构图和笔法了然于胸，对临写此图有了**分的把握，才决心正式临摹。