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样不好的作用，事实上来讲商业化对网络文学推动作用是非常的明显。
我还想对于在座的很多网络作家致敬，因为在网络文学这么多年的发展过程当中，真正在网络作家的培养和组织上来讲，我们做的是非常不够的。现在能够坐在这里参加会议的网络文学的大神，绝大多数都是他们自己出来的，都是天才的人，非常牛，也可以是主流的人。从这个角度来讲，我们的编辑、评论家现在才开始重视很多的问题，起亡羊补牢的作用。我们应该感觉到早十年我们什么去了。
这两天我参加这个会议非常的激动，看到了这么多的从业者，所以我想提另外两个问题：第一，谁进文学史。第二，谁写文学史。
网络文学主流化商业化之后面对的是网络文学经典化，所以涉及到了到底谁能够进文学史。我曾经写过一篇文章叫“网络文学经典需要二十年一代人”，大家可能觉得这个时间很长，但实际来讲网络文学从1998年算起来已经17岁了，也就意味着还有3年的时间，所以时间还是很紧迫的。我是有这种历史的紧迫感，我们从十几年前开始做网站到现在，很多网络文学的作家不见了，很多的文学网站不见了。
我们现在留下来可能是20家主要的文学网站。从竞争角度上来讲，可能是一种正常的业态，因为我们尊重市场经济的发展。但是从研究者的角度上来讲，最后是不是就真的变成了帝王将相式的，当年的那些丰富文化现象，当年那些有价值有文本的作品，是不是从此就消失不见了。
作为文化现象，网络文学在大的网络时代起到的是全民阅读、全民写作的净化器作用。如果想流芳百世，可能靠市场也是可以的，把精华的东西沉淀下来，但是可能这个历史过程过于漫长，我恐怕等不到了。
对于网络文学的评价问题，是这几年我参加过一些作品的评审，一直以来想搞明白的问题：什么样的书是好书，什么样的书是红书。我们现在经常说的好多作品，可能只是一部红书，因为有很大读者基础，但是并不是能够构成好书。但是别人问到底什么样的是好书，到最后大家只能拼量了。
对于网络文学的评价，我自己是有四个比较简单的标准，并没有说特别有参考价值，只是我自己用来从2008年开始做盘点工作，通过编辑访问，跟一些评论家讨论出来的标准。第一是文本价值，是否在叙事语言上有创新和突破，语言往往是我们之前评价网络文学作品时被忽视的。好多作品，可能并不看作者的名字，不看书名，你就能判断出来，是他的作品。
第二点是记录价值，这些作品是否表达了时代，或者时代某个侧面的情绪动机，这个可能往往也是被大家所忽视的，而且有一种偏见。比如说惊悚小说是不是能够反应时代，事实上是可以的。连我们觉得最难以反映时代的历史小说，很多作者都有很直观的意见，所有的历史都是当代史。每个作家的人生经验，一定会是自己社会价值观的反应。
第三是学术价值，是不是能够在人性探索上有创新和突破。小说始终都是以人为本的，一定写的是人。我记得我们曾经说过，武侠小说之所以走到了绝境，就是因为大家开始不写人了。所以一定要写人，写活生生的人，有血有肉的、要吃饭的人，这才是真实的人。
第四个标准是娱乐价值，这是网络小说里根本的所在，网络小说具备快感模式，小说如果不能让读者情绪高涨，并不一定是高兴，可能是害怕、痛哭，甚至是其他情绪的表达，能够调动情绪就具有极大的娱乐价值。所以我们评价网络小说，一定是不能忘记娱乐价值。
样不好的作用，事实上来讲商业化对网络文学推动作用是非常的明显。
我还想对于在座的很多网络作家致敬，因为在网络文学这么多年的发展过程当中，真正在网络作家的培养和组织上来讲，我们做的是非常不够的。现在能够坐在这里参加会议的网络文学的大神，绝大多数都是他们自己出来的，都是天才的人，非常牛，也可以是主流的人。从这个角度来讲，我们的编辑、评论家现在才开始重视很多的问题，起亡羊补牢的作用。我们应该感觉到早十年我们什么去了。
这两天我参加这个会议非常的激动，看到了这么多的从业者，所以我想提另外两个问题：第一，谁进文学史。第二，谁写文学史。
网络文学主流化商业化之后面对的是网络文学经典化，所以涉及到了到底谁能够进文学史。我曾经写过一篇文章叫“网络文学经典需要二十年一代人”，大家可能觉得这个时间很长，但实际来讲网络文学从1998年算起来已经17岁了，也就意味着还有3年的时间，所以时间还是很紧迫的。我是有这种历史的紧迫感，我们从十几年前开始做网站到现在，很多网络文学的作家不见了，很多的文学网站不见了。
我们现在留下来可能是20家主要的文学网站。从竞争角度上来讲，可能是一种正常的业态，因为我们尊重市场经济的发展。但是从研究者的角度上来讲，最后是不是就真的变成了帝王将相式的，当年的那些丰富文化现象，当年那些有价值有文本的作品，是不是从此就消失不见了。
作为文化现象，网络文学在大的网络时代起到的是全民阅读、全民写作的净化器作用。如果想流芳百世，可能靠市场也是可以的，把精华的东西沉淀下来，但是可能这个历史过程过于漫长，我恐怕等不到了。
对于网络文学的评价问题，是这几年我参加过一些作品的评审，一直以来想搞明白的问题：什么样的书是好书，什么样的书是红书。我们现在经常说的好多作品，可能只是一部红书，因为有很大读者基础，但是并不是能够构成好书。但是别人问到底什么样的是好书，到最后大家只能拼量了。
对于网络文学的评价，我自己是有四个比较简单的标准，并没有说特别有参考价值，只是我自己用来从2008年开始做盘点工作，通过编辑访问，跟一些评论家讨论出来的标准。第一是文本价值，是否在叙事语言上有创新和突破，语言往往是我们之前评价网络文学作品时被忽视的。好多作品，可能并不看作者的名字，不看书名，你就能判断出来，是他的作品。
第二点是记录价值，这些作品是否表达了时代，或者时代某个侧面的情绪动机，这个可能往往也是被大家所忽视的，而且有一种偏见。比如说惊悚小说是不是能够反应时代，事实上是可以的。连我们觉得最难以反映时代的历史小说，很多作者都有很直观的意见，所有的历史都是当代史。每个作家的人生经验，一定会是自己社会价值观的反应。
第三是学术价值，是不是能够在人性探索上有创新和突破。小说始终都是以人为本的，一定写的是人。我记得我们曾经说过，武侠小说之所以走到了绝境，就是因为大家开始不写人了。所以一定要写人，写活生生的人，有血有肉的、要吃饭的人，这才是真实的人。
第四个标准是娱乐价值，这是网络小说里根本的所在，网络小说具备快感模式，小说如果不能让读者情绪高涨，并不一定是高兴，可能是害怕、痛哭，甚至是其他情绪的表达，能够调动情绪就具有极大的娱乐价值。所以我们评价网络小说，一定是不能忘记娱乐价值。