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18小说网 www.18xs.com,网络文学新人指南无错无删减全文免费阅读!

且干的很成功。我讲两个例子,第一个是托尔金,大家看《霍比特人》,看《魔戒》,其实这些内容就是在上世纪初创造的。你们不要以为在西欧以前很多人写过精灵、半身人,没有,现在看到的东西都是这一百多年创造的,长相俊美的精灵是托尔金创造的,精灵语也是他创造的,他是真正不朽的玄幻大师,因为他创造的东西是不朽的。第二个是JK.罗琳,这个人是写学院小说,她创造的哈利波特这样一个人未必会流传下去。我们讲哈利波特这个人他会永久的流传下来吗?我相信不会。但是魔法校园这个体系她建立了,所以有可能因为这套体系而让它的主角流传,不过从影响力来说,她当然不会超过托尔金,但是也取得非常重要的地位,建立了一个体系是别人可以引用的。在欧美的话这种事情很多,像《魔兽世界》,DND系统都是欧美人建立起来的,在中国大家不重视这个,网络小说作者说是重视设定,其实也很多都是用心不够,粗制滥造。

    现在说四大名著里面最没价值的其实是《三国演义》,它随着时间的推移会逐渐的被人遗忘,三国的历史已经不是由《三国演义》来解释,也许这段演义历史的解释权最终是在网络小说家手里。

    玄幻小说说好写是因为跟风的多,但是真正能流传能不朽的很少,因为绝大多数人都没办法创造一个新世界。我们也不需要动辄就去学托尔金,你达不到他的水准。他本来就是大学教授,对语言精通的不得了,他有这个积累,所以他才创作这么好的世界出来,我们不要轻易的尝试这个事情。对于网络小说作家来说,要认识到写作是一辈子的事,而每一个阶段的人生都是很宝贵的,不要花冤枉时间去做超出自己限度和能力的事情。因为每一个人的精力都是有限的,而且每一个作家都有自己侧重的东西,有人偏重于事件的架构,有人偏重情节的假设,有人偏向人物的描写,有人擅长写爱情,有的擅长写斗争。

    托尔金也不是全才,他有一个小说叫《精灵宝钻》,那叫一个难看,哪有什么情节,那些叫小说吗?他擅长的是设定,所以你可以把这本书看成一个设定集。

    作家要比较清楚的知道自己处于哪一个创作阶段,不要老是好高骛远,想着去超越自己的阶段去做那些力不能及的事。

    经典不是那么好创造的,过好当下才能有机会去尝试不朽。

    现在的读者很热情,动辄就对某些喜爱的作品称之为经典。但其实经典也是分层次的,有的是不朽的经典,有的是一年的经典,今年看就是经典,明天不看就不知道还是不是经典了。

    其实写经典有一个窍门,就是选主题,把这个主题写透了就容易成经典,只要别人提一个类型,就不能不提到你。就像提武侠有金庸古龙梁羽生一样,我曾经运用这种“类型成神”的办法做了几本书,效果还可以。

    有时候我们说人偏激才能深刻,比如《残袍》这本书,但不是鼓励大家都去偏激,主要还是要学会聚焦。在写作方面也要聚焦,有人说《诛仙》写的好,说《诛仙》是经典,《诛仙》为什么是经典?《诛仙》其实剧情一般,设定一般,就是一本死去活来的爱情。《诛仙》的结构也不好,情节也不是多么精采,但是它就把爱情的几个方面写的比较经典。大家看最喜欢看《诛仙》的一定是女孩子,因为它写的就是爱情,《诛仙》不是玄幻,就是一本爱情小说。

    我建议大家在一块的时候尽可能的多交流,因为每一个成功的作家都有他的特质。我非常喜欢研究一个作家,我就想他能够这么成功最主要的原因是什么,他最擅长什么东西,如果讲缺点的话,太多了,每个人都有缺点。尽可能多交流、多学习,每个人尽可能多去给自己做一个规划。

    写作需要规划,作家最忌讳漫无边际的去创作。

    不是说以前的东西不好,也不是不行,我有冲动就写。这个还是属于“手工作坊”的做法,属于个人行为,现在已经有越来越多的人开始对自己进行很好的人生规划,这种人生规划创作规划不一定都是一样的。比如三年之内写一部小说,这部小说是什么,然后我要拿到什么成绩,让自己有哪方面的提高,这个东西是没有。不要给自己设得目标太高,说我后年要得诺贝尔奖,这个很难,你今年出版,明年翻译都来不及。尽可能给自己好的规划,这个规划能够让你在激烈的市场竞争中保持内心的宁静。

    成熟的作家一定要给读者传递正能量,这个正能量就是代表你心中的价值观,你要让你的读者在读你的书的时候有一个什么样的感觉。如果技巧强的话,你让读者哭读者就哭,你让读者笑就笑,这个从技巧层面来讲,是一种成功。但是仅有这个技巧性的成功还是远远是不够的,如果仅有这个就是成功,那不是玩弄人家的感情么?你还要通过你的故事,你故事里的人告诉他什么事情是对的,这个尽量不要用直接的语言表达,比如“我们要孝敬父母、尊重兄长”,这其实很低劣。为什么要让大家有**的技巧表现手段,就是为了让你要用故事表达、用人物表达。我们以前学的基础是极有用的,朱自清有一个散文叫《背影》,它不是小说,在大家的小说里写一篇小说出版至少也得五、六万字。但是看朱自清用多少字表现了一个父亲的伟大情怀,这个是我们应该学习的文学技巧。他要表现父亲的伟大情怀让你触景生情,让读者由此涌现父慈子爱的感觉。这个就是文学的价值,这个是最深层次的文学价值,它不但表现技巧的高明,它同时体现你的价值观,同时把你心中的真善美传递给读者,语文老师教不了这些,作家可以。

    职业作家要有社会责任感。

    天底下最伟大的老师第一个是父母,第二个就是在座的诸位了,最打动人的东西是带有感情的。这个过程肯定不是一天、两天能做到,也不是要大家急于求成,现在社会上急于求成的情绪太严重了。当我们的新人连小说的基本结构都不懂,就开始扬言要写经典,他们只看到别人荒诞的地方,就开始沾沾自喜,根本对写作没有入门,没有研究的透。你写村庄,我也写村庄,你写一个家族几百年轮回故事,我也写一个家族几百年轮回故事,为什么你拿诺贝尔文学奖,我连签约都签不了。为什么?

    文学是有门槛的,文学是一个非常专业化的过程。有一个诺贝尔文学奖得主托马斯曼曾经说过,所谓作家,就是比起其他人,写作对他们来说更难的那种人。只有当你意识到写作是有门槛的时候,你才真正入门。现在全民化写作其实是个伪概念,它只是告诉大家每个人都可以提笔,但是你写出来的是什么东西我不管。你说这个叫专业化写作吗?这个叫作家吗?不是,大部分人写五百字还不够高考的作文,高考作文至少还是完整的,你就写了一章,两个主角,出来就拌嘴,下文还没有,这不是作家。文学创作永远是有门槛的,而且这是一个非常陡峭的金字塔。

    现在讲网络文学是一个乱局,所有人都在干一件事情,告诉大家一句话,门槛很低,赚钱很多,忽悠一大帮人,上到70岁的老人,下到6、7岁的小孩,“我要写网文”,我说为什么,他说“我孙子要学费”。这其实是非常讨厌的情况,因为写的人多了,那些真正写的好的人反而不容易出头,要不然就是让自己提升写作能力,要不处于金字塔更一个台阶,被更多人注目。要不就是靠时间耗,原来是三年就可以出头,现在是十年,十年不停的写,让读者不断的看,有点印象。所有读者都是帮亲不帮理,他们在第一次选择都是靠感觉,玄而又玄的东西。文学创作也是这样,其实从技术的层面来讲,文学各种创作理论已经比较完善。也就是说,靠着这些人来教不一定能教出真正的文学大家,但是一般的作者还是可以的。只是要成为文学大家,即便那些真正具有写作才华的人也需要更专业的训练。

    现在有一种很危险的情况,就是写的好的处于作家中上层的人,虽然内心有各种惶恐、孤独、不知所措的感觉,但是另外一方面又在外表上表现的狂傲张扬,天底下我最大,还有一些人滥用自己的写作才华,这是令人非常痛惜的情况。任何一个人的创作才华都是短暂的,今天有这么点儿灵气,然后耗了三年,耗光了怎么办?只有两个办法,第一办法从此成为绝响,要不然就是凑合着写,像大仲马一样。现在看大仲马的书有四百卷,里面有写的好,有的写的不好,两极分化,写的好的一般是他本人写的,写的不好是他雇人写的。大仲马的文学成就为什么不如小仲马,因为小仲马起码还是自己写的。

    如果真的喜欢文学创作,那么就应该知道搞文学是一辈子的事,一辈子的事需要做规划,不要认为自己很年轻,青春亮丽、衣食无忧,有粉丝追捧就足够了,这只是你现在的情况。十年之后、二十年之后、五十年之后呢?你要想一想,如果给十年的时间,你十年之后还写不写?我遇到一些有成就的作家说“我十年之后不写了,十年之后我环游世界去了”。但是现在这种人现在又后悔了,因为环游世界的时候又有强烈的创作感,不写的话就难受,这个就是创作的冲动。我在《网络小说写作指南》里写的最长最认真的就是序言,要成为一个好的作家首先是要有创作的冲动,这种冲动是不可遏制的,只有这个东西才能真正宝贵的。像一个神一样,这个就是他的神火,只要创作热情还在就可以一直创作下去,哪怕写的已经不好了,但是对他来说写作仍然是娱悦的事情。

    对大家来讲不知道写作是让你痛苦呢,还是让你非常兴奋?我想问一下大作的大家,有过这种冲动并且保持两年以上的请举一下手,还是非常多。这得这恭喜大家,为什么刚才说两年以上呢?这是根据一个心理学上的理论来做的,就是任何一个事情凡是能够保持两年以上的热情,它就足以成为让你奋斗一生的事。就像爱情一样,其实测试里面还有测试爱情,爱情保质期只有十个月,和怀孕的时间一样的,就是不管多么炙烈的爱情,两人在一起生活十月就没有了新鲜感,这是必然的情况。为什么现在讴歌赞美爱情?原因只有一个,那就是现实大家都不满意。如果人类的爱情从五千年之前到现在都是圆满的,那谁还写爱情小说,这又不是亲上加亲的时代,现在又不是肥而不腻的时代。

    写人类真正需要的,但是社会上又很稀缺的东西,这样的作品才具有大红大卖的潜质。比如曾子航同学经常写的书,我当时看了以后心肝颤了一下,《女人不狠地位不稳》,我真觉得很害怕。但是这反映了一个社会现状,女人为什么会变成这样?为什么会有几百万的女人会是这样?出现了这样的社会问题,女人作为社会的弱者被气压的时间太长了,她们没有社会定位,没有经济地位、没有家庭地位。所以她们会去买这样的书,每天晚上看一遍。

    作为作家来讲,大家一定要有一颗敏感的心,真正的作家永远能够抓住三点东西:第一点是时代的脉搏,我写的东西记录的就是这个时代,所以不管50年、100年、1000年,只要别人想研究这个时代必然要读我的书,这个代表就是《红楼梦》。

    第二个抓住这个特殊社会里人群的广泛特征,不是说让大家把小说都写成社会问题小说,批判现实小说,不是这样。而是你用你敏感的心去记录这个时代人群的一些特征。比如像张爱玲,她写的那些人为什么看起来那样的纠结、箫瑟,让你总有一点淡淡的冷意在里面。因为她记录了在那个时代的上海是一个孤岛,被日本人占领的一个孤岛,那里面人的思想。这个是张爱玲的擅长,这个是文学史上能够把她记录下的原因,那个年代的人是怎么来表现。

    第三个是典型的事件,这个年代发生了一些什么典型的事件,因为你的作品里面有这样的记录,你的作品里有类似的引用,这个是莫言经常会用的。莫言以前在山东的时候经常写一种相对而言不合适应的小说,当年莫言也算是一个“刺头”,经常写稀奇古怪的东西。别去研究他的时候就会知道,比如山东哪些地方发生过什么事情,就写在小说里面。想获得价值不在乎篇幅长短,有一些短篇小说只有七、八百字,你就觉得他写的不好,不是这样。前段时间在网上流行一个贴子,就是讲一个人去参加同学聚会,中间发生了各种事情,最后叫过来买单的人是她老公。这是一个相当经典的小说,只是因为它以一个贴子方式流传,如果文学理论家、批评家,或者知名作家对它进行整理。小说整体的构思非常好,反映的社会情况也是真实的,就是因为它文字比较差,小说结构有问题。这是一个有才华,未经训练非专业作家写出来的东西。这种东西其实非常有价值。

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